Мастер класс конфеты из фетра: Сладости из фетра

Содержание

Кексы и пирожные из фетра: идеи для творчества

 

Сладости делают нас счастливыми. Хотя переизбыток сладкого вреден для здоровья, но совсем без глюкозы и углеводов наш организм тоже не может. Поэтому лучше всего придерживаться золотой сериедины и время от времени баловать себя чем-нибудь вкусным. Особенно дети любят пирожные, мармелад, булочки, кексы и конфеты. А уж если зайти с ними в кондитерскую, то без покупки никак не получится уйти.

Но со сладостями можно не только пить чай. Если сделать их из фетра, то с ними можно играть и украшать праздники. Мягкий, износостойкий, практичный фетр поможет сделать оригинальные игрушки, который приведут в восторг маленьких кондитеров.

 

По случаю детского дня рождения часто делают кэнди-бар со сладостями и напитками. Его украшают воздушными шариками, гирляндами и прочим декором, например, фетровыми кексами и пирожными.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

С фетровым тортом или пирожными можно устроить чаепитие для кукол или играть "в кондитерскую"

 

 

 

 

 

 

Сладости можно сшить в виде конструктора. Ребенок будет собирать их, а заодно развивать мелкую моторику и эстетический вкус.

 

 

 

 

 

Очень красивыми получаются шкатулочки в виде пирожных и аксессуары для волос

 

Мы подобрали простые и универсальные выкройки для шитья сладостей из фетра.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Надеемся вам понравилась наша подборка. Качественный фетр для детских игрушек, декора и поделок вы всегда можете найти в нашем магазине.

Источник фото: Pinterest

 

У нас еще много интересного:

10 игрушек из фетра для малышей от 0 до года

10 мягких игрушек, которые можно сшить из фетра

20 идей для красивых игольниц из фетра

5 летних мастер-классов из фетра

Морские обитатели из фетра: идеи и выкройки

 

Сладости из фетра

Здравствуйте, дорогие читательницы! На этот раз в рубрике «Мастер-класс» мы будем делать сладости из фетра. Как всегда, демонстрировать и комментировать процесс станет мастерица ОльгаКЛАДИКОВА.Сегодня мы будем шить сладости из фетра.

Нам потребуются:

 

  • разноцветный фетр, флис или вискозные салфетки для уборки квартиры;
  • синтепон, вата или другой наполнитель;
  • иголка с ниткой;
  • ножницы;
  • поролон, пенопласт или плотный картон.

 

Начнем с простого.

Конфетка

Из фетра (флиса) вырезаем прямоугольник (фантик), две стороны которого можно отрезать фигурными ножницами.

В центр кладем начинку из синтепона или другого материала, который держит форму.

Сворачиваем фантик, прошиваем центральную часть потайным швом. Хвостики фантика фиксируем несколькими стежками и туго обворачиваем ниткой несколько раз, фиксируем нитку узелком.

На конфету можно пришить этикетку. Конфетка готова.

Вафельная трубочка

Вырезаем прямоугольник. Сворачиваем трубочку, прокалываем иглой с толстой ниткой контрастного цвета, обворачиваем ниткой всю трубочку, нить пришиваем и прячем хвостик.

Ягодка

Из красной ткани вырезаем полукруг. Небольшими стежками белого цвета или мелким белым бисером расшиваем заготовку, что-то вроде зернышек клубнички. Сшиваем две стороны, наполняем синтепоном, верхнюю часть стягиваем мелкими стежками и фиксируем нитку.

Зефир

Вырезаем круг из фетра, делаем восемь надрезов примерно на одинаковом расстоянии. Затем с одной стороны ножницами закругляем все лепестки.

Прошиваем нитью по верху всех лепестков, наполняем синтепоном и одним движением затягиваем нить.

Кусочек торта или пирожное

Вырезаем заготовку из пенопласта или пористого упаковочного материала, она может быть любой формы и высоты – треугольная, прямоугольная или круглая, ведь, пирожное бывает разных форм.

Заготовку-основание для торта можно склеить из гофрокартона или вырезать из поролона, смотря какие материалы у вас имеются.

Из ткани вырезаем детали подходящего размера и обшиваем основание петельным швом. Потайным швом пришиваем узкую желтую полоску, имитирующую слой фруктового крема. Украшаем тортик зефирками и клубничками.

Наши сладости готовы! Пора пить чай! Желаю удачи и приятного творчества!

Все из фетра – и сосиски, и конфетки — Мастер-классы на BurdaStyle.ru

Сосиски

Вам потребуется
● Фетр розового или кремово-розового цвета
● Ножницы
● Нитки для шитья
● Вата для набивки
Описание работы

Шаг 1: вырезать детали
Для одной сосиски по шаблону вырезать две детали с вырезами в форме ласточкиного хвоста на концах, см.  фото.

Шаг 2: стачать швы на концах
Каждую деталь сложить так, чтобы 2 внутренних среза «ласточкиного хвоста» совместились. Стачать швы на обеих деталях.
Шаг 3: стачать 2 детали
2 детали сосиски сложить лицевой к лицевой стороне и стачать по внешнему контуру, оставив в шве посередине вогнутой стороны отверстие для набивки и выворачивания.
Шаг 4: вывернуть деталь
Вывернуть деталь и с помощью японской палочки или тупого конца карандаша вытянуть все уголки.
Шаг 5: набить ватой
Сосиску набить ватой, причем протолкнуть вату в каждый уголок.
Шаг 6: зашить шов
Потайными стежками зашить отверстие в шве.

Яичница-глазунья

Вам потребуется
● Фетр белого и желтого цвета
● Нитки для шитья желтого цвета
● Немного ваты для набивки
Описание работы
Из белого фетра выкроить белок, из желтого — круг для желтка. Желтый круг уложить на белое основание и пришить вручную или пристрочить по контуру, при этом в шве оставить небольшое отверстие для набивки.
Набить небольшим количеством ваты, затем закончить шов.

Томаты, нарезанные кружками

Вам потребуется
● Фетр томатно-красного цвета двух оттенков — более светлого и более темного, причем темного цвета фетра должно быть вдвое больше по размеру
● Ножницы: для поделок и маникюрные
● Нитки томатно-красного цвета для шитья
● Нитки желтого цвета для вышивания
● Игла для вышивания с острым кончиком
● Маркер для текстиля

Описание работы

Шаг 1: вырезать детали Для одного кружка томата вырезать 1 круг светлого томатного оттенка диаметром 5 см и 1 круг темного томатного оттенка диаметром 5 см, а также 1 круг темного томатного оттенка диаметром 6 см.
Шаг 2: перевести шаблон внутренней части
На круге темного томатного оттенка диаметром 5 см маркером произвольно нарисовать фигуру, напоминающую внутреннюю часть разрезанного томата с перегородками, см. пошаговые фото внизу.
Шаг 3: вырезать внутреннюю часть
Маленькими ножницами с острыми кончиками вырезать внутреннюю часть томата так, чтобы у вас остался ободок с перегородками, как на фото.
Шаг 4: сметать 3 слоя
Сложить 3 слоя фетра: снизу круг темного томатного цвета диаметром 6 см, в середине — круг светлого томатного цвета, сверху — ободок с перегородками. Сметать или сколоть булавками.
Шаг 5: прострочить 3 слоя
Прострочить на машинке нитками томатного цвета по внешнему кругу кружка томата, затем по внутреннему фигурному кругу по всем трем слоям.
Шаг 6: более простой вариант
Как вариант можно сшить кружки томатов более простым способом, для этого вам понадобится вырезать всего 2 круга фетра — более светлого и более темного томатного цвета. Их надо сложить так, чтобы более светлый круг оказался внизу. На более темном круге маркером начертить ободок с перегородками, затем прострочить, как описано в шаге 5, через оба слоя. После отстрочки вырезать внутреннюю часть с перегородками маникюрными ножницами близко к стежкам.

Шаг 7: обрезать припуски
Затем обрезать близко к стежкам припуски по внешним краям. В результате у вас получился кружок томата с более светлой сердцевиной и перегородками.
Шаг 8: вышить зернышки
Желтыми нитками для вышивания мелкими прямыми стежками вышить зернышки томата на более светлой сердцевине, концы ниток незаметно заделать на нижней стороне.

Лист салата

Вам потребуется
● Фетр зеленого цвета
● Карандаш или зубчатое колесико
● Нитки для шитья зеленого цвета
Описание работы

Шаг 1: вырезать деталь Вырезать по шаблону или произвольно лист салата из зеленого фетра без припусков — для 1 листа 1 деталь.

Шаг 2: нарисовать зубчики
Перевести зубчатым колесиком или нарисовать от руки карандашом жилки на лицевой стороне листа.
Шаг 3: сколоть центральную жилку
Сложить лист вдвое лицевой стороной вовнутрь вдоль центральной жилки и сколоть двумя булавками близко к началу и концу жилки.
Шаг 4: отстрочить центральную жилку
Прострочить на машине в край по изнаночной стороне вдоль линии центральной жилки, постоянно поворачивая лист соответственно изгибам размеченной линии.
Шаг 5: завязать концы нитей
Концы нитей с обеих сторон шва завязать узлом.
Шаг 6: отстрочить боковые жилки
Теперь точно так же отстрочить боковые жилки, концы нитей на концах швов также завязать узлами.

Совет: намного проще строчить в край по прямой, поэтому вы можете нарисовать жилки листа по линейке и выполнить прямые строчки в край.

Фарфалле

Вам потребуется
● Фетр желтого цвета
● Роликовый макетный нож
● Подложка для резания
● Ножницы «зигзаг"
● Нитки для шитья
Описание работы

Шаг 1: вырезать детали Лист фетра расчертить на квадраты размером 6 х 6 см. Уложить друг на друга несколько слоев и сколоть булавками. Роликовым ножом разрезать фетр на квадраты указанного размера.
Шаг 2: обрезать срезы «зубчиками»
Две противоположные стороны каждого квадрата обрезать ножницами «зигзаг», чтобы получились срезы с зубчиками.
Шаг 3: прострочить «гармошку»
Квадрат сложить гармошкой так, чтобы получилось 4 слоя. Прострочить несколько раз посередине.

Шаг 4: расправить складки
Расправить складки, разворачивая изделие.
Повторить то же с другими квадратами фетра. Фарфалле из фетра в корзиночке — прекрасный сувенир для хозяйки дома или аксессуар для декора кухни.

Пельмени, тортеллини

Вам потребуется
● Фетр желтого цвета
● Нитки желтого цвета для шитья
● Ножницы обычные и «зигзаг"
● Вата для набивки

Описание работы

Шаг 1: сшить пельмени Из фетра вырезать овал по шаблону обычными ножницами. Сложить пополам по линии сгиба (штрихами) изнаночной к изнаночной стороне и стачать по округлому краю, концы шва закрепить парой стежкой в обратном направлении, при этом в шве оставить отверстие для набивки. Набить ватой не слишком плотно, затем зашить отверстие в шве.

Шаг 2: сшить тортеллини
Припуски сложить и вместе обрезать ножницами «зигзаг». Для тортеллини сложить вместе кончики изделий и сшить вручную потайными стежками.

Хлеб, круассан

Вам потребуется
● Фетр подходящего цвета
● Ножницы
● Нитки для шитья
● Нитки для вышивания
● Игла для вышивания
● Вата для набивки

Описание работы

Шаг 1: выкроить детали Выкроить по 2 детали соответствующей формы с припусками по всем срезам 0,5 см (внизу приведены шаблоны для выкраивания хлебцев).

Шаг 2: вышить или отстрочить внутренние линии
Выполнить соответствующую вышивку или отстрочку: круассан отстрочить по линиям пластов теста, хлебцы вышить прямыми стежками или стежком узелок нитками коричневого или белого цвета.

Шаг 3: стачать детали
Сложить по 2 детали лицевой к лицевой стороне и стачать по контуру, оставив в шве отверстие для выворачивания Изделия набить ватой и зашить отверстие в шве.

Печенье «звездочки с помадкой»

Вам потребуется
● Фетр песочно-желтого и белого цвета, причем белого фетра должно быть вдвое меньше по размеру
● Нитки для шитья белого и песочно-желтого цвета
● Ножницы
● Немного ваты для набивки
Описание работы

Шаг 1: вырезать детали Скопировать и увеличить шаблон звезды, вырезать из желтого фетра точно по контуру 1 звезду, из белого и желтого фетра вырезать по шаблону звезду с большими припусками, причем из белого фетра вырезать деталь так, чтобы она не полностью покрывала шаблон звезды — тогда создастся впечатление, что белой помадкой печенье было покрыто уже после выпекания.

Шаг 2: сложить три детали
Сложить три детали: внизу — из белого фетра, в середину положить желтый фетр с приблизительно вырезанными контурами, сверху — желтый фетр с точными контурами звезды. Сколоть булавками.
Шаг 3: стачать детали и набить печенье ватой
Прострочить по контуру звезды через все три слоя верхней желтой и нижней белой нитью, причем незадолго до завершения прервать шов и набить печенье ватой, затем шов продолжить. Концы нитей завязать узлом.
Шаг 4: белая помадка
Примерно так должно выглядеть печенье с верхней стороны. Концы нитей завязать узлом.
Шаг 5: срезать припуски
Острыми ножницами аккуратно срезать припуски по стороне желтого фетра близко к стежкам.

Шаг 6: вариант игрушки для новогодней елки
Такие звездочки можно сшить для новогодней елки. В этом случае не обрезайте концы ниток строчки.

Печенье с клубничной начинкой

Вам потребуется
● Фетр песочно-желтого цвета
● Лоскут хлопчатобумажной ткани красной в мелкий красный горошек (вы можете также на лоскуте красной ткани нарисовать белые точки стойким маркером для текстиля)
● Ножницы
● Нитки для шитья песочно-желтого цвета
Описание работы

Шаг 1: вырезать детали Вырезать 2 круга из фетра песочного цвета (см. шаблон). Вырезать квадрат соответствующего размера из красной ткани.

Шаг 2: прострочить мотив сердца
На один из кругов фетра посередине перевести мотив сердца (см. шаблон). Плотным узким зигзагом отстрочить по контуру мотив сердца нитками песочного цвета.
Шаг 3: вырезать мотив сердца
Ножницами точно по контуру вырезать внутреннюю часть мотива. При необходимости воспользуйтесь маленькими ножницами с острыми кончиками для более точного вырезания.
Шаг 4: сколоть 2 детали
Под круг с вырезанным мотивом сердца положить квадрат красной ткани, сколоть булавками.
Шаг 5: прострочить мотив сердца
Прострочить по контуру мотива сердца прямыми стежками или плотной зигзагообразной строчкой. Обрезать выступающие концы красной ткани.
Шаг 6: прострочить по внешнему контуру
Снизу положить целый круг желтого фетра, сколоть булавкой посередине и прострочить точно по внешнему контуру круга по всем (двум) слоям.
Шаг 7: обрезать припуски
Обрезать лишние припуски близко к стежкам.

Шаг 8: набить ватой
Печенье готово. При желании печенье можно набить небольшим количеством ваты, для этого в шаге 6 оставьте в шве небольшое отверстие, набейте изделие ватой (она должна быть мягкой и мелковолокнистой), а затем продолжайте строчку.

Маффины, конфеты

Вам потребуется
● Фетр разного оттенков коричневого цвета
● Фетр песочно-желтого цвета
● Фетр сливочного или розового цвета
● Нитки для вышивания розовых и белых оттенков, а также шоколадного цвета
● Игла для вышивания
● Нитки для шитья цвета фетра
● Вата для набивки
● Бумажные розетки с гофрированными стенками для конфет и маффинов
● Клей для текстиля

Описание работы

Шаг 1: вырезать детали Вырезать из фетра коричневого или песочного цвета 1 круг для дна диаметром = диаметру дна бумажной розетки + 0,5 см припусков на швы. Измерить окружность круга и вырезать полосу длиной = окружности круга + 1 см припусков на швы и шириной = высоте бумажной розетки + 0,5 см припусков по каждой стороне. Вырезать второй круг для верха диаметром чуть больше первого.
Шаг 2: подготовить верхнюю деталь
По припускам круга чуть большего диаметра (для верха) выполнить строчку вручную прямыми стежками длиной около 3−4 мм, концы нитей не обрезать. Осторожно стянуть концы нитей так, чтобы круг стал точно такого же диаметра, как круг для дна. Концы нитей завязать узлами. Вышить прямыми стежками нитками для вышивания точки, тамбурным швом — завитки.
Шаг 3: стачать детали
Выполнить боковой шов на прямоугольной полосе, сложив ее лицевой к лицевой стороне так, чтобы у вас получилось кольцо. К верхнему краю кольца лицевой к лицевой стороне пристрочить верхний круг с вышивкой, не выворачивать. К нижнему краю кольца пристрочить дно лицевой стороной к лицевой стороне, при этом в шве оставить отверстие.
Шаг 4: выполнить декор
Маффин вывернуть, набить ватой и потайными стежками вручную зашить отверстие в шве. При желании для розовой или белой помадки вырезать из фетра соответствующего цвета фигуру произвольной формы и пришить к верху потайными стежками или приклеить клеем для текстиля.

Вафли

Вам потребуется
● Фетр желтого или коричнево-желтого цвета
● Нитки для декоративной отстрочки более светлого цвета, чем фетр
● Маркер с исчезающей на воздухе краской
● Ножницы

Описание работы

Шаг 1: вырезать и разметить детали Вырезать из фетра 2 детали вафли с припусками по контуру шириной 0,3 см. На одну деталь на лицевую сторону маркером перевести контурные линии сердечек, затем по линейке маркером начертить прямые линии для отстрочки.

Шаг 2: выполнить строчки
Сложить две детали фетра изнаночной к изнаночной стороне. Прострочить по прямой крупными стежками по пересекающимся внутренним линиям, затем прострочить по линиям контура плотным зигзагом. Аккуратно обрезать лишние припуски близко к стежкам зигзагообразной строчки.

Овощи, рыба, ягоды, фрукты, чипсы

Вам потребуется
● Фетр соответствующего цвета и разной толщины
● Нитки для шитья
● Нитки для вышивания
● Игла для вышивания
● Немного ваты для набивки
Описание работы

Чипсы По шаблону вырезать неправильные прямоугольники из тонкого фетра желтого цвета.

Брокколи
Вырезать 2 детали соцветий из темно-зеленого фетра. Из фетра светло-зеленого цвета вырезать по 2 детали ножки. Детали ножки сложить изнаночной к изнаночной стороне, стачать по контуру, оставив вверху отверстие. Через это отверстие вложить в ножку с помощью зубочистки немного ваты. Сложить по 2 детали соцветий изнаночной к изнаночной стороне и стачать по контуру, при этом в шов снизу вложить ножку, а также в шве сбоку оставить отверстие. Набить небольшим количеством ваты и зашить отверстие в шве.

Рыба

Шаг 1: подготовить детали Вырезать из фетра 2 детали рыбы с припусками на швы шириной 0,5 см. Вырезать из фетра для глаз 2 кружка: белый большего диаметра и черный — меньшего. Эти кружки можно пробить обычным канцелярским дыроколом. На места глаз пришить или приклеить сначала белый кружок, затем — черный.

Шаг 2: стачать детали
Стачать по контуру 2 детали рыбы, оставив в шве отверстие для набивки. Набить небольшим количеством ваты, равномерно распределив ее, затем зашить отверстие в шве.

Совет: при желании вы можете сшить туловище рыбы из 3 деталей разного цвета, выкроив отдельно голову, хвост и деталь рыбы целиком. Затем по 1 детали головы и хвоста вырезать из фетра другого цвета, а затем настрочить голову и хвост лицевой на лицевую сторону целой рыбы. Помимо этого, можно также вышить рот, а при стачивании туловища вложить в шов детали плавников, вырезав их также из фетра другого цвета.

Морковь, редис, яблоко, груша и пр.

Вырезать соответствующие детали, прострочить или вышить жилки на листьях, если требуется. Сложить по 2 основные детали изнаночной к изнаночной стороне и прострочить по контуру. При желании оставить в шве отверстие для набивки, набить ватой и зашить отверстие в шве. Не забудьте вставить и прихватить в шов такие детали, как ножки, цветоложе, листья и пр.

Фото: BurdaStyle.

Конфеты из лент своими руками подробный мастер класс

Всем привет!
Сегодня хочу показать свой пошаговый мастер класс о том как сделать конфеты из лент за 30 минут или меньше.

Вкусные конфетки любят и взрослые и детки, это наши маленькие радости в жизни. Хочется чтобы таких радостей было больше, поэтому сегодня мы будем создавать мягкие конфеты из лент для украшения прически.

Такие украшения — конфетки подойдут для тематической вечеринки, детской фотосессии или даже для повседневной прогулки.
Преимущества таких украшений — это уникальность и креатив, еще они очень удобны в использовании и они безвредны.  

К тому же такие конфетки можно создать самостоятельно всего за полчаса.

Для изготовления конфетки нам понадобится:

  1. Лента репсовая или атласная, 5 или 4 см шириной
  2. Лента 2,5 см шириной
  3. Лента 0,5 см шириной
  4. Синтепон
  5. Ножницы
  6. Метр или линейка
  7. Клей (я использую момент кристалл и секундный клей гель грифон)
  8. Зажигалка
  9. Стразы
  10. Заколка (можно и на резинку сделать)
  11. Иголка с ниткой (я использую мононить)
  1. И конечно творческое настроение) 

Приступим:

Для одной конфетки потребуется 2 отрезка по 8 см из ленты 5 или 4 см. И один отрезок 8 см из ленты 2, 5 см шириной.

Края у ленты необходимо опалить зажигалкой, чтобы они не распускались и изделие прослужило намного дольше.

После на край широкой ленты наносим клей и приклеиваем ленту 2,5 см.

Тоже проделываем и с другой стороной.

Приклеили, прижали, разгладили, выждали немного время, чтобы успело подсохнуть и крепко склеиться. Теперь клеим дальше, для этого наносим клей на верхнюю часть получившегося прямоугольника.  

Сворачиваем наш прямоугольник, так чтобы лента ложилась ровно друг на друга и не было перекосов.

Такая вот трубка у нас должна получится.

Отмечаем от каждого края по 2,5 см.

После прошиваем средними стежками в круговую от нашей отметки, возвращаясь к ней же.

Стягиваем и закрепляем нитку. Затем набиваем синтепоном до следующей отметки.

Прошиваем вторую сторону также.

Конфетка готова, переходим к деталям.

Для бантиков которыми мы будем украшать нашу конфетку по бокам, нам понадобится 2 отрезка ленты по 0,5 см шириной и 11 см длиной.

Отмечаем середину ленты и к ней подгибаем края ленты, чтобы они выглядывали, как на фото.

Серединку прошиваем ниткой и стягиваем.

Бантики готовы, приклеиваем к ним стразы, для них я использую секундный клей гель.

Переходим к креплению заколки: Отрезаем квадрат 2,5 на 2,5 см, смазываем клеем и закладываем в заколку. Приклеиваем с обратной стороны конфетки.

Приклеиваем банты.

Все, наша конфетка украшение готова, теперь можно смело примерять и радоваться полученному результату!)

Понравился мастер класс обязательно добавьте его себе в закладки, чтобы не потерять или нажмите на кнопку социальных сетей и ссылка появится у вас на странице.
Если остались вопросы, задавайте, буду рада ответить…
На этом у меня все!
Не забывайте следить за обновлениями.
Пока, пока.

Букет из конфет своими руками. Тюльпаны, мастер класс

Изготовление поделок из конфет можно назвать настоящим искусством, ведь обычные сладости в течение нескольких минут могут превратиться в цветочные шедевры. В качестве цветочных бутонов выступают конфеты, которые сверху покрыты тканью или гофрированной бумагой. В этой статье вы узнаете как сделать тюльпаны из конфет своими руками. Такие необычные букеты будут долгое время украшать интерьер и никогда не завянут.

Тюльпаны из гофрированной бумаги и конфет

Для того чтобы сделать нежный букет тюльпанов вам понадобится гофрированная бумага, трюфеля, тейп-лента,  бамбуковые палочки, тейп-лента,  ваза для цветов.

Из гофрированной бумаги вам нужно вырезать три полоски длиной 14 см и шириной 4 см. На расстоянии от 1 см нужно перегнуть полоску на один полный оборот. Каждую полоску нужно сложить вдвое.

Теперь можете приступить к подготовке конфеты. Для этого на деревянную шпажку нужно намотать двусторонний скотч и к нему приматывается конфета. Чтобы конфета лучше держалась, её дополнительно приматывают ещё скотчем.

После этого можете приступить к формированию цветка. Для этого возьмите три заготовки и расположите их вокруг конфеты.

Отдельно сделайте листья из гофрированной бумаги. Для этого гофрированную бумагу нужно нарезать полосками  длиной 20 см на 3 см. Листья комбинируют с цветами и готовую композицию вставляют в вазу.

Тюльпаны своими руками из фетра и конфет

Вы можете сделать своими руками красивые тюльпаны, используя фетр и конфеты. Для этого вам понадобится очень тонкие листы фетра, конфеты и бамбуковые палочки.

Предварительно вам нужно будет подготовить  прямоугольники из фетра шириной 10 см и длиной 18 см. Конфету нужно также закрепить на бамбуковой палочке и затем приступить к обвёртыванию.

Загните сначала уголок фетра, а затем попытайтесь скрутить кулёчек. Теперь вовнутрь кулька нужно вставить конфету на палочке. У основания нужно зажать фетр и сформировать бутон. Основание заклеивается скотчем. Стебель обматывается тейп-лентой. Готовые цветочки осталось поместить в вазу или оформить в виде букета.

Теперь вы можете в любое время года подарить дорогим людям букет из тюльпанов, сделанный своими руками.

Мастер-класс Пирожное-игольница из фетра с выкройкой

Каких только поделок не изготавливают из фетра! Фетровые игрушки и аксессуары, бижутерия и интерьерные украшения. Все эти вещи красивы и обладают особой магией притяжения.

Но есть среди фетровых поделок совершенно необычные изделия. Взять хотя бы еду из фетра. Овощи, фрукты, печенье, бутерброды и даже торты с взбитыми сливками – все эти вкусности, сшитые из мягкого фетра, на мой взгляд, выглядят фантастически.

Увидев на страницах корейского журнала треугольное пирожное из фетра, я не смогла удержаться, чтобы не сделать что-нибудь подобное. К тому же, у меня уже давно готово украшение для фетрового пирожного. Помните клубничку из шерсти в технике сухого валяния? А раз так, пора приступать к приготовлению, точнее изготовлению пирожного с клубничкой и шоколадным кремом.

Как сделать из фетра пирожное

Для изготовления сладости из фетра нужны:

• акриловый фетр шоколадного, персикового и белого цветов

• острые ножницы

• лист картона

• кусок толстого поролона (можно использовать и синтепон, но поролон все-таки предпочтительней)

• игла

• нитки мулине в тон фетру

• 6 небольших белых бусин

и, конечно же, моя валяная клубнички из шерсти

Поскольку обычно я предпочитаю шить из фетра плоские поделки, необходимость сделать выкройку для объемного фетрового изделия несколько меня озадачила. И с выкройкой треугольного пирожного из фетра пришлось немного повозиться.

Вы можете создать выкройку для фетрового десерта самостоятельно или скачать готовую выкройку пирожного из фетра:

1 – деталь кремовой прослойки (2 шт.)

2 – деталь боковой части пирожного (2 шт.)

3 – деталь тыльной части пирожного (1 шт.)

4 – деталь кремового цветка (1 шт.)

5 – деталь верхней и нижней части пирожного (2 шт.)

6 – деталь кремового украшения для пирожного (9шт.)

Выкройку переношу на картон и вырезаю детали для фетрового пирожного

Вырезаю детали из фетра, используя картонные выкройки

Пошив пирожного из фетра

Деталь шоколадной кремовой прослойки располагаю посредине персиковой детали боковой части пирожного из фетра и приметываю петельным швом, используя нить мулине коричневого цвета. Выполняю швы сверху и снизу детали кремовой прослойки.

Таким же образом пришиваю вторую деталь кремовой прослойки к парной детали боковой части фетрового пирожного.

После чего соединяю обе детали боковой части пирожного лицевой стороной внутрь и сшиваю их петельным швом нитью персикового цвета с одной стороны, там, где детали будут образовывать острый конец треугольного пирожного из фетра.

К сшитым деталям боковой части пирожного присоединяю треугольную деталь верхней части пирожного и приметываю ее с изнанки коричневой нитью петельным швом. При этом острый угол треугольной детали шоколадного цвета должен совпадать со швом, соединяющим детали боковой части пирожного из фетра.

Точно так же пришиваю деталь нижней части фетрового пирожного.

К детали верхней части присоединяю деталь тыльной части пирожного и также сшиваю их петельным швом коричневой нитью.

Обратите внимание: на этом этапе изготовления пирожного из фетра деталь тыльной части пирожного сшивается только с деталью верхней части пирожного! Нижняя и боковые стороны детали тыльной части пирожного из фетра пока не закрепляются.

Используя картонную выкройку детали верхней и нижней части пирожного из фетра, вырезаю из поролона треугольную деталь, которая будет служить наполнителем для фетровой сладости.

Сшитые ранее фетровые детали выворачиваю на лицевую сторону и вкладываю внутрь будущего пирожного из фетра поролоновый наполнитель.

Приметываю нижнюю и боковые стороны детали тыльной части пирожного потайным швом нитью коричневого цвета к деталям нижней и боковых частей пирожного из фетра.

Мой фетровый десерт практически готов. По крайней мере, самая кропотливая часть работы уже позади. Теперь треугольное пирожное из фетра нужно украсить подобающим образом. Для этого я использую шоколадный крем, взбитые сливки и свежую клубнику. Разумеется, весь декор для пирожного будет сделан из фетра и волока.

Деталь кремового цветка белого цвета сгибаю пополам и сшиваю края по всей длине нитью белого цвета швом «вперед иглу», отступив от края детали 3 мм.

В месте сгиба детали кремового цветка делаю надрезы перпендикулярно шву на расстоянии 4-5 мм друг от друга.

При выполнении надрезов деталь не разрезается полностью. Надрезы делаются только до шва, соединяющего края детали.

Замыкаю концы детали кремового цветка для пирожного из фетра в кольцо и скрепляю их несколькими потайными стежками.

Водружаю в центр кремового цветка войлочную клубничку и сшиваю обе детали потайным швом с изнаночной стороны.

Для изготовления украшений из шоколадного крема для фетрового пирожного соединяю вместе три детали кремового украшения, сложив их одна на другую. А затем выполняю шов «назад иглу» нитью коричневого цвета посредине сложенных стопкой деталей.

Подобным образом делаю еще две детали шоколадного крема для пирожного из фетра.

И, наконец, пришло время прикрепить все эти фетровые вкусности к пирожному из фетра.

Украшение пирожного из фетра

Сначала прикрепляю к широкому краю верхней детали пирожного детали шоколадного крема.

Для этого поочередно выкладываю детали крема в ряд вдоль широкого края верхней детали пирожного из крема. Каждую деталь закрепляю в четыре приема:

Закрепляю нить под деталью шоколадного крема. Вывожу нить немного правее центра детали крема пирожного из фетра. Делаю небольшой стежок швом «назад иглу» и вывожу нить на изнанку детали крема.

Таким образом, закрепляю правый край детали шоколадного крема.

Вывожу иглу между нижним и средним слоем детали и нанизываю на рабочую нить одну бусину. Одним стежком закрепляю бусину.

Вывожу нить между нижним и средним слоем детали крема с другой стороны детали. Нанизываю на рабочую нить вторую бусину и закрепляю ее стежком.

В заключение снова вывожу иглу посредине верхнего слоя детали крема, только на этот раз – немного левее центра и закрепляю левый край детали шоколадного крема пирожного из фетра одним стежком, выполненным швом «назад иглу».

Тем же способом пришиваю и две другие детали шоколадного украшения для пирожного из фетра.

И хотя описание процесса закрепления детали кремового украшения для пирожного из фетра у меня вышло замысловатым, на деле все выполняется очень просто.

Посредине детали верхней части пирожного прикрепляю сшитые вместе деталь кремового цветка и клубничку, выполнив несколько потайных стежков.

Думаю, Вы уже очень хотите увидеть результат моих трудов. Охотно демонстрирую Вам свое пирожное из фетра, украшенное фетровым кремом и клубничкой из шерсти.

Как поется в одной детской песенке: «Так и эдак хорошо, так и эдак вкусно!»

Используя мастер-класс по изготовлению пирожного из фетра, Вы можете сделать свой неповторимый фетровый десерт. И, быть может, пирожное из фетра вдохновит Вас на приготовление вот такого настоящего пирожного с настоящим шоколадным кремом, настоящими взбитыми сливками и настоящей аппетитной клубничкой!

Творите вместе с HobbyMama!

Выездные мастер-классы в Москве и Московской области

Выездные мастер-классы на любой вкус в Москве

Вы пробовали делать свечи? А рисовать картины пальцами? Делать лизунов, или раскрашивать футболки? А если пробовали, то что хотели бы сделать еще? Мастер-классы бывают всевозможными, но обязательно интересными и занимательными, и, быть может, увидев что-то на празднике, захочется заниматься этим и дальше! Это важная и интересная часть любого мероприятия, рассчитанного на семейный и детский отдых, но вместе с этим интересное и оригинальное развлечение на корпоративных праздниках, ведь участники могут не только на что-то посмотреть, но и сделать своими руками.

Компания Аренда-Аттракционов может предоставить огромный выбор мастеров, которые покажут класс в различных областях, хотите ли занять самых маленьких детей, или научить чему-нибудь новому подростков или даже взрослых! Работа бок о бок над творческим заданием обязательно поможет сплотиться и обеспечит темой для обсуждения на долгое время, ведь обсуждать творческие идеи можно невообразимо долго, а главное, что иногда именно работа в новой области может открыть глаза на легкие решения самых трудных рабочих проблем.

Например, мастер-классы по рисованию во многих компаниях являются обязательным элементом корпоративного обучения! Опытные преподаватели, работая с каждым индивидуально, обеспечат блестящий результат у всех участников и никого не обделят вниманием, что немаловажно на детских праздниках! Они расскажут обо всех секретах своих профессий и нововведениях в привычных областях, помогут определиться с выбором в трудную минуту и позволят каждому почувствовать себя настоящим профессионалом!

Многие занятия способствуют развитию мелкой моторики у детей, образного мышления, коллективной работы. Мы предлагаем в прокат все необходимое принадлежности для мастер классов любой сложности, всё сами привезем, сами установим, предоставим веселых аниматоров и мастеров в своих областях, и подарим результат ваших трудов на память о незабываемом празднике!

СДЕЛАЙТЕ СЛАДКИЕ КОНФЕТЫ НА МАСТЕРКЛАССЕ SPUN CANDY

Когда нам нужно побаловать себя сладким, мы направляемся в Spun Candy, он не только дает нам прилив сахара, но и позволяет проявить творческий подход и выбрать конфеты в стиле фанк.

На прошлой неделе мы решили провести собственный мастер-класс с творческими кондитерами. Поскольку сейчас свадебный сезон, мы решили сделать леденцы для счастливого мистера и миссис

.

Мы направились в магазин Spitafields Spun Candy, где у них есть специально построенная кухня для мастер-классов.Когда мы приехали, нас познакомили с нашими опытными производителями конфет, они начали с того, что познакомили нас с изготовлением конфет и наукой, лежащей в основе изготовления леденцов на палочке.

Затем они прошли этапы приготовления горячего сахара и искусства смешивания выбранных цветов, которые мы хотели для леденцов. Как только он остыл, нам нужно было раскатать конфету (опять же, для этого искусство), которую мы затем поместили в стальную форму в форме сердца и круга.

После того, как они были установлены, мы добавили белое сердце на одних и мистера и миссис на других, конечно, у нас была возможность сделать это сами, но мы подумали, что лучше оставить это экспертам! И какую грандиозную работу они проделали.

Мы сделали леденцы в форме сердца и несколько маленьких, которые идеально подходят для свадебных подарков.

На каждом мастер-классе по изготовлению леденцов участники получат по три леденца и маленькое сердечко с именем по своему выбору. Вы также получите 15% скидку на любые конфеты в магазине, включая их крутые фартуки.

Мы пошли на мастер-класс по изготовлению леденцов, но у них есть множество классов, которые вы можете попробовать:
- Детские классы
- Изготовление конфетных цветов
- Изготовление конфетных лиц

И многое другое, щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию о различных классах.Цены начинаются от 50 фунтов стерлингов.

Эти мастер-классы по конфетам также мобильны, так что если вы хотите провести мастер-класс на девичнике или на корпоративе, порадуйте этих ребят! Это очень весело и отличный способ создать творческую связь с друзьями.

Вы можете достать конфеты Spun в их магазине Covent Garden, Spitafields или в магазине игрушек Hamleys. Мы определенно чувствовали себя детьми в кондитерской, это был отличный опыт.

Веб-сайт: www.spun-candy.com

Автор Нила Саммонс

Фотография Нилы Саммонс

http://www.nylasammons.com/

Получите лучшее от Onin на свой почтовый ящик

Елка из фетра с пуговицами

Веселый кулон можно прикрепить к коробке конфет - это будет приятным и очень своевременным дополнением, и вы сможете подарить такой подарок не только коллегам, но и воспитателям в школе или детском саду.В нашем простом мастер-классе мы расскажем, как делается простая елка из фетра своими руками - как всегда, с фото и описанием.

Чтобы взять:

войлок зеленый; коричневый фетр; мулине «натурального» цвета; различные деревянные пуговицы; шпагат; наполнитель - холлофайбер или силикон; швейная иголка; ножницы; карандаш или фломастер.

Елка из фетра: мастер-класс

Сделайте выкройку: начертите равнобедренный треугольник: в нашем случае его основание 8 см, а две другие стороны - 10 см.Также нарисуйте квадрат со стороной 2 см. Другой вариант - нажать на фото ниже, прикрепить бумагу к монитору и нарисовать контур елки. Вырежьте обе части выкройки - туловище и треугольник. У треугольника мы намеренно закруглили все углы. Разместите выкройку на фетре и обведите; припуски на швы не оставляют. Для одного дерева понадобится два таких треугольника. Вырежьте из коричневого фетра две части туловища. Допускается вшивание с одной стороны - около 5 мм. Поместите кнопки на зеленую часть, найдя для них наиболее удачное положение.Вы можете украсить пуговицами только одну сторону елки или обе. Мы расширили одну. Пришейте все пуговицы; Не забудьте украсить ствол. У ствола также немного закруглили углы. Сшиваем три детали, оставляя ту сторону, где раньше оставляли припуск на шов, когда не обрезался. Для вышивания мы использовали простой петельный шов. Можно сразу положить в бочку немного наполнителя: действительно, он должен быть очень и очень маленьким. Сложите две части елочки и сшейте. Подключение удобно начинать с нижней части елки.В середину нижней части кладем уже сшитое и набитое туловище и вшиваем, прошивая таким же петельным швом. Шпагат складываем, завязываем узлом. Это наша подвеска для елки из фетра. Пришейте его к верхушке елки, обязательно проложив нить между двумя частями петли. Продолжаем шить, пока не останется дырочка для прокладки. Наполните елку так, чтобы она не превратилась в шар, а приобрела изрядную пухлость. Дырку зашиваем, нить закрепляем, обрезаем, прячем хвост внутрь фигурки.Уверены, такое изделие из фетра никого не оставит равнодушным. Счастливых праздников! Также предлагаем ознакомиться с мастер-классами по созданию подобных елок в стиле пэчворк. Ева Касио специально для сайта Мастер-классы по рукоделию Предыдущая статья: Следующая статья:

Комментарии

комментария

Мастер-класс Дуа Липы по поп-вездесущности

На своих последних концертах перед пандемией Билл Фризелл гастролировал по США.S. джазовые клубы с его новым квартетом, HARMONY: Frisell на электрогитаре, вместе с великой драматической певицей Петрой Хаден, Хэнком Робертсом на виолончели и Люком Бергманом на баритонной гитаре. Когда я увидел их в Балтиморе в первую ночь марта 2020 года, мне показалось, что они были в постоянном слиянии мыслей. HARMONY - тихая группа, и, хотя каждый музыкант виртуозен, их цель - выполнить концепцию, в честь которой назван проект. Нет ничего высокого, ни один инструмент не подавляет других; они играют, чтобы смешаться. Бергман и Робертс время от времени добавляли свой собственный бэк-вокал, а Фризелл скользил по всем их мелодиям со своей электрогитарой, иногда дублируя вокальные партии Хадена, иногда создавая драматизм самостоятельно.Иногда - особенно когда они играли старые песни, такие как «Red River Valley» или «Hard Times Come Again No More» - они звучали как камерная группа, собравшаяся у костра в прериях.

В этом месяце Фризеллу исполняется 70 лет, и на данный момент инновации и исследования настолько важны для его музыкальной идентичности, что даже небольшая, бесцеремонная группа, где все поют, кроме него, все еще сияет его чувственностью. Одноименный дебютный альбом HARMONY, выпущенный в 2019 году, первая пластинка гитариста в качестве лидера Blue Note за его 40-летнюю карьеру, содержал ту же неопределенную по жанру смесь музыки, которая типична для Frisell: джазовые стандарты, шоу-мелодии, старый фолк. песни и мелодичные оригиналы.Читать далее

В Балтиморе HARMONY закрылись песней, которую группа не записывала, но Фризелл часто играл в последние несколько лет. Это незамысловатая мелодия с очень глубокой историей. Музыковеды проследили его происхождение от гимна 18-го века, и его версия, вероятно, пела порабощенные рабочие. Это тоже была профсоюзная песня, которую пели бастующие рабочие в 40-х годах, примерно в то время, когда Пит Сигер впервые услышал ее и помог распространить ее среди публики фольклорных фестивалей 60-х годов.Движение за гражданские права, начавшееся со Студенческого координационного комитета ненасильственных действий, приняло его как неофициальный гимн, сделав его достаточно известным, чтобы президент Джонсон процитировал его название в своем призыве 1965 года о принятии Закона об избирательных правах. Во всех этих случаях - а также на площади Тяньаньмэнь, Соуэто и многих других местах протеста, где это звучало, - «Мы победим» было скорее заявлением коллективной надежды, чем призывом к оружию. Это провозглашение веры.

Фризелл сказал мне, что с музыкальной точки зрения ему нравится эта песня, потому что он глубоко ее усвоил.«Например, когда вы идете и напеваете или насвистываете, почти не осознавая, что вы это делаете, - это то, чего вы хотите», - говорит он. «Вот что такое« Мы победим ». Это в нас, мелодия и слова. Когда я ее играю, песня похожа на тренажерный зал в джунглях, в котором можно поиграть. Песня есть, и ты можешь взлететь где угодно ».

В Балтиморе Фризелл и его товарищи по группе с радостной целью прошли через «We Shall Overcome», Фризелл импровизировал, пока все трое вокалистов объединились.Тогда я еще не знал, но это будет мой последний концерт с билетами, прежде чем по всей стране темнеют площадки. Последнее, что я испытала в полном клубе, была Петра Хейден, высоко поднявшая руки и заставляющая всех нас, включая Фризелла, петь вместе для нашего избавления.

Если бы дела пошли , как и планировалось, следующим шагом Фризелла было бы сосредоточиться на новой группе, на этот раз номинально являющейся джазовым трио, с басистом Томасом Морганом и барабанщиком Руди Ройстоном. Дела, конечно, пошли не так, как планировалось.Ежедневник Фризелла вскоре был заполнен отмененными концертами. «Это было довольно болезненно», - сказал он мне через Zoom, хотя его вездесущая улыбка никогда не менялась. Но дебютный альбом нового трио, в конце концов, вышел в августе 2020 года. Он завершается своей собственной версией «We Shall Overcome» - инструментальной, пасторальной по своему ощущению, соул-балладой в конце пластинки, которую мы скитали по кругу. окраина высокого одинокого кантри и просторного модерна.

Ройстон и Морган хорошо зарекомендовали себя в своей карьере, но они оба моложе Фризелла, и каждый пришел в открытый джазовый мир, который Фризелл помог создать.В начале 1980-х Фризелл начал использовать цифровые петли и другие эффекты в своих выступлениях и записи игры, и в итоге создал совершенно новую роль для электрогитары в джазовой обстановке: создавая атмосферу, полную искрящейся реверберации, отражающих гармоник, волнообразного шепота, который крадется. из-за пределов группы. Создавая эти звуковые фрагменты вокруг трио, с барабанщиком Полом Мотианом и саксофонистом Джо Ловано, он привнес в инструмент новый объем и задумчивость, полностью изменив его динамический диапазон.Его самая тихая игра походила на далекое радио; его самым громким был крик в стиле хэви-метал, который можно было бы аккуратно разместить рядом, например, с гитаристом Living Color Верноном Ридом в дуэте 1985 года «Smash & Scatteration».

Подход Фризелла к своему репертуару был столь же новаторским. Он знал свои стандарты, но рано заработал репутацию открытого для поп-музыки и всего остального - наиболее известной из них является его пластинка 1992 года «Have a Little Faith», в которой есть все, от оркестровки балета Аарона Копленда в небольшой группе до балета Аарона Копленда. зажигательная инструментальная версия песни Мадонны «Live to Tell.В его оригиналах была похожая авантюрность: в 90-х он сочинял для скрипки и валторн (в «Квартете»), для музыкантов мятлика (в «Нэшвилле»), для музыки к фильмам и для саундтреков к инсталляциям.

Это великое достижение Фризелла: он делает звук гитары настолько уникальным, что он может сочетаться с чем угодно. Это стало полностью ясно на рубеже этого века, когда его записи перешли от импровизированного мятлика к «The Intercontinentals», в котором участвовали музыканты из Греции, Мали, Америки и Бразилии, а затем к «Unspeakable», основанному на сэмплах. запись сделана с продюсером Хэлом Виллнером, другом с 1980 года.Виллнер также познакомил Фризелла с такими артистами, как Люсинда Уильямс, Элвис Костелло и Аллен Гинзберг, тремя из многих легенд, которые пригласили Фризелла в студию, чтобы добавить свою подпись к своим записям. Каждый год в этом столетии он появлялся или вел новый альбом, часто на нескольких записях, и все же даже самый одержимый фанат не мог догадаться, как может звучать следующий.

Фризелл в значительной степени заменил свой старый динамический диапазон на стилистический: в наши дни он играет не так громко, но он играет всем и со всеми.Он находится на молодой стороне статуса джазового старейшины-государственного деятеля, но за последние четыре десятилетия никто другой не принес импровизационный дух этой музыки во многие места.

И теперь, как и многие из нас, он просто дома. «Я не должен жаловаться, - сказал он мне из дома в Бруклине, который он делит со своей женой. «Я здоров, у меня есть гитара. Но вся моя жизнь была связана с музыкальным взаимодействием с кем-то другим ». В какой-то момент он поднял стопку блокнотов и блокнотов для посоха: «Что я буду с этим делать?» он спросил.«Обычно я пишу достаточно, собираю группу и записываю пластинку. Но это после недели или двух написания. Теперь у меня год или больше идей ».

Он сыграл несколько концертов на открытом воздухе во дворе дома со своими давними соавторами Кенни Воллесеном на барабанах и Тони Шерром на басу. Он играл аналогичные концерты с Морганом и Ройстоном. Он давал прямые трансляции концертов, в том числе недавнее шоу Тайшона Сори в Village Vanguard с Ловано. Фризелл тоже оплакивал: Хэл Уиллнер умер от Covid-19 в апреле, сразу после того, как они обсуждали свое следующее сотрудничество.И он тренировался - как если бы он вернулся в старшую школу, говорит он, работая над песнями из своих любимых пластинок в своей спальне. Часто это те же самые, что он практиковал в середине 1960-х, от Телониуса Монка до «Звездной пыли».

Но это степень недавней музыкальной связи для парня, который описывает игру на гитаре как свой любимый метод «речи» - парень, который приобрел гитару в 1965 году и с тех пор, как присоединился к своей первой гаражной группе, редко проводил день без игры с кто-нибудь еще.

Фризелл говорит, что не может вспомнить, когда он впервые услышал «We Shall Overcome», но это было когда-то в школьные годы в Денвере. «Я вырос в то время, когда учился по музыкальной программе в государственных школах», - сказал он мне. «Я учусь в седьмом классе, и эта песня звучала примерно в то время. А мой учитель английского, мистер Ньюкомб, играет нам пластинки Боба Дилана, потому что он сказал, что это похоже на стихи. Это был 1963 год, 1964 год. По телевизору вы видите «Hootenanny» вместе с убийством Кеннеди. В январе 1964 года я увидел М.Л.К. говорить в нашей церкви. За пару недель до этого вышла "The Times They Are a-Changin". Затем, через пару недель после этого, «Битлз» были на шоу Эда Салливана. Это было в воздухе ».

Он сказал мне, что район, в котором он вырос, был в очень «довольном» стиле и преимущественно белым. Это была Восточная средняя школа Денвера, и ее группа свела его с более широкой группой детей, включая будущих участников Earth, Wind & Fire Эндрю Вулфолка, Филипа Бейли и Ларри Данна. «Когда был убит Мартин Лютер Кинг, выступал наш школьный концертный ансамбль, и директор вошел и рассказал всем», - говорит Фризелл."Это было ужасно. Я был в комнате для оркестра с Эндрю Вулфолком, с моим японско-американским другом, родители которого находились в лагерях для интернированных, и мы утешали друг друга ». Это дало ему ощущение, что музыка превосходит личные различия и что товарищество, разделяемое сотрудниками, является моделью для других форм раздоров. «С того времени я несу с собой идею, что музыкальное сообщество опережает свое время, пытаясь разобраться в этом».

«Мы победим» вошла в его репертуар в 2017 году.Это не первый раз, когда он проходит этап размышлений над определенной мелодией, работая над ней в разных условиях: наверняка никто другой не записал столько версий «Шенандоа», и он сыграл «A Change Is Gonna Come» много во время президентства Джорджа Буша. Но по мере того, как мы проходили последние четыре года, он вернулся к «Мы ​​победим», мелодии из его детства. «Я просто пытался сделать небольшое обнадеживающее заявление», - говорит он. Он не знал, что к тому времени, когда его трио выпустит песню для своего дебюта, это будет летом протестов Джорджа Флойда и смерти Джона Льюиса.По его словам, они напомнили ему, что «We Shall Overcome» - «одна из тех песен, которые всегда актуальны. Эта песня как бы подводит итог. Каждый раз, когда я думаю о том, чтобы сдаться, встречаются такие люди, как Джон Льюис - мы обязаны им продолжать идти и пытаться ».

Фризелл появился как минимум на девяти альбомах в 2020 году, включая его трио «Valentine», записи Элвиса Костелло, Рона Майлза и Лауры Вейрс, дань уважения музыке Т. Рекса и поэзии Аллена Гинзберга и «Американа», совместная работа с швейцарский гармонист Грегуар Марэ и французский пианист Ромен Коллен.«Americana» наиболее близок к «типичному» альбому Фризелла, что означает, что он показывает не только его вялую многослойную игру, но и его душераздирающее чувство эмоциональной драмы. Темпы низкие, а в трек-лист входят узнаваемые поп-каверы, такие как «Wichita Lineman» и «Re: Stacks» Бон Айвера.

Альбом импровизационный, но более уютный и мелодичный, чем любой современный джаз. Это еще один режим, который впервые разработал Frisell. Если вы смотрите торжественные документальные фильмы о битвах в глубинке или знакомы с интерстициальной музыкой общественного радио, вы слышали его влияние.Молодые гитаристы из царства космической страны, такие как Уильям Тайлер и Стив Ганн, также имеют немного скромной манеры Фризелла. Он один из самых тихих гитарных героев в истории инструмента.

Его единственная уловка, как он это объясняет, - это «стараться оставаться на связи с этим чувством удивления и изумления. Вот где полезно иметь других людей. Даже еще один человек. Если я играю сам или пишу мелодию, это одно. Но если я отдам его кому-то другому, он будет играть медленнее, быстрее, и вдруг вы окажетесь в зоне ответственности.Это лучшее место, если ты не на грани того, что знаешь ».

Такое отношение принесло ему всю жизнь, проведенную на сценах и пластинках с артистами, которых он почитал и изучал в детстве, джазовыми исполнителями, такими как Рон Картер, Чарльз Ллойд и Джек ДеДжонетт. Но теперь, когда это путешествие приостановлено, впервые за 55 лет, похоже, что у Фризелла нет другого выбора, кроме как подвести итоги тому, чему он научился у этих художников и его отношениям с их наследием. «Это просто потрясающе, чем мы обязаны чернокожим», - сказал он в какой-то момент нашего разговора.«Наша культура, мы были бы ничем. Ничего особенного . Но и лично тоже. Он снова вспомнил свои подростковые годы: «В Денвере меня всегда приветствовали. Не имело значения, что я был белым. Я помню великого тенориста по имени Рон Вашингтон. Он был в большой группе, где вы просто читали графики, а я мог делать это и выдерживать концерт. Эти концерты устраивал агент, однажды он позвонил мне, и я появился, но это был не большой оркестр. Были только Рон, барабанщик и я. Я вообще не знал никаких мелодий.Он снова засмеялся, а затем описал что-то, напоминающее второй куплет «Мы победим», о том, как идти рука об руку: «Рон был таким крутым. Он просто сказал: «Давай сыграем блюз». Потом еще один. И другой. Он провел меня ».

Джон Линган - автор книги «Родина: южный город, деревенская легенда и последние дни горного Хонки-Тонка». Селина Перейра - бразильско-американский графический дизайнер и художник из Лос-Анджелеса.

ДОБРОЕ УТРО МАСТЕР-КЛАСС !!! # 05 МАГ - SILENT MANGA AUDITION®

SMA MASTER CLASS, будущие звезды манги от SILENT MANGA AUDITION®.
В этой серии интервью мы раскроем секреты их творений манги!

Индонезия с самого начала была одной из движущих сил SMA. Итак, вот и наш специальный индонезийский мастер-класс 4 в ряд!

Поприветствуйте МАГЕ, веселую девушку, которая рисует как мастер кунг-фу и любит конфеты🍬!


ИНТЕРВЬЮ С МАГОМ

1.Какое у вас рабочее место?
Мое рабочее место довольно простое и часто беспорядочное.
Я работаю с ноутбуком, планшетом и сканером, которым иногда пользуюсь, когда рисую по традиции.
Бутылка конфет очень важна для поднятия настроения, когда это необходимо.

На ее столе стоит симпатичная конфетная бутылка и абажур в форме собачки.

2. Рисуете ли вы обычно музыку?
Во время рисования я всегда включаю музыку!
Выбор музыки зависит от того, над какой историей я собираюсь работать, но в основном я слушаю инструментальную / игровую музыку / музыку к фильму.
Например, когда я работаю над сценой драки / эпической сцены, я выбираю музыку Hans Zimmer, ,
, а когда мне нужно что-то меланхоличное, Yiruma - лучшее для меня.

3. Каково происхождение вашего псевдонима «МАГ»?
«МАГЭ» - это анаграмма моего настоящего имени.
Это вовсе не означает ведьму или волшебницу!

4. Какие инструменты вы используете и какие вам больше всего нравятся? Посмотрим!
Я использую Clip Paint Studio для рисования манги!
С 2013 года я в основном рисую мангу в цифровом формате, потому что это быстрее, чем традиционное рисование.
Однако иногда при работе в цифровом формате возникают проблемы, особенно при сканировании и сохранении данных.
Итак, я до сих пор иногда рисую по традиции.
Для традиционных инструментов моя любимая ручка Copic Multiliner!
Но поскольку его сложно найти, иногда я использую ручку для рисования снеговика, которую легко найти в моей стране.
Для бумаги я выбрал HMT Comic Board.
И еще я работал с различными Rugos Vip для скринтонов.

MAGE также использует ручку для рисования снеговика! Алекс семпай тоже их использует.

5. Расскажите, как вы планируете свои творения! Сколько времени занимает каждый этап процесса? Какой шаг твой любимый и нелюбимый?
Я всегда начинаю с написания основных моментов, которые хочу показать в своей манге, а затем превращаю их в мангу NAME (черновик раскадровки).
Процесс мозгового штурма занимает большую часть всего творения.
После того, как я закончил НАЗВАНИЕ, я продолжаю сначала закончить набросок всей главы, затем продолжаю тем же методом с рисованием и применением БЕТА (сплошного черного цвета).
За один день я могу закончить примерно 6 страниц эскизов, или 3 страницы чернилами, или 5-6 для применения БЕТА.
Я не могу выбрать рисование или применение бета-версии в качестве моего любимого процесса, но самым сложным процессом, безусловно, является мозговой штурм, ха-ха 🙂.

6. Расскажите о своих предпочтениях при создании манги!
Это начинается с определения динамики панели для каждой страницы.
На каждой странице я заранее устанавливаю одну «главную панель» страницы (обычно самую большую), которая также является самой важной панелью на странице.
Я также предпочитаю играть с освещением, особенно с боковым светом, потому что это помогает создать настроение.

Мы можем четко отличить основную панель от других панелей.

Что касается навыка рисования, я обычно практикуюсь в рисовании своего окружения или в ресурсах по фигурам / жестам в Интернете, чтобы помочь мне улучшить анатомию.

Ежедневные дудлы MAGE.

7. Расскажите о своих предпочтениях в истории манги!
Для меня важно предзнаменование.
В манге есть изюминка - оставлять подсказки, которые кажутся читателям тривиальными, но на самом деле будут важными в будущем.
Это помогает читателям воспринимать себя как главного героя,
потому что главный герой видит / замечает намек, но часто не придает ему никакого значения.
Foreshadow делает поворот более увлекательным.
Также это становится хорошим поводом перечитать мангу!

8. Откуда вы черпаете идеи?
Идеи часто возникают утром после пробуждения.
«Новый старт» помогает идеям перетекать от одной к другой.
Идеи могут прийти неожиданно, например, когда я застрял в пробке, смотрю новости и т. Д.
Тогда я обычно делаю заметки на своем мобильном телефоне, потому что в противном случае я часто забываю его через день или два!

9. Есть ли у вас какие-либо другие навыки или опыт, которые помогают вам создавать мангу?
Не могу сказать, что у меня такой опыт, но у меня есть интерес к фотографии.
Я также очень интересуюсь фильмами, поэтому я немного узнал о технике кадрирования.
Обрамление помогает создать глубину всего на одной панели.

10.У вас есть любимый создатель манги или создателя манги, который повлиял на ваш творческий стиль?
Я большой поклонник Maekawa Takeshi sensei и Tekken-Chinmi серии (или Kung-fu Boy в моей стране)!
С самого детства я больше всего вдохновлялся рисованием манги.
На самом деле, серия Tekken-Chinmi была не моей, а моего брата.
Чинми - такой очаровательный персонаж, и развитие его характера с годами действительно замечательно.
Не говоря уже о том, что я восхищаюсь тем, как Maekawa - сенсей рисует сцены действия, я чувствую, что каждый его удар настолько силен!

Слева: «Син Ангио Онши» сенсея Ян Кён Иль. Справа: «Теккен Чинми (Мальчик кунг-фу)» Сэнсэя Маэкавы Такеши.

На мой художественный стиль больше всего повлиял Ян Кён-Ил из Шин Ангио Онши .
Также на меня большое влияние оказала красивая линейная работа Shirahama Kamome .

11.Получили ли вы какую-нибудь полезную помощь или совет от редактора?
Столько замечательных советов!
Я помню, как Тайё-сан сказал мне придать рассказу больше «взрывов эмоций», чтобы читатели могли почувствовать силу каждой страницы.
В качестве еще одного совета один из моих редакторов однажды посоветовал мне никогда не вкладывать в мою мангу мои «фетиши» или предубеждения, иначе она станет снисходительной.
Это мир главных героев, а не мой.

12. Планируете ли вы какие-нибудь будущие проекты? Какой жанр вы хотели бы попробовать в будущем?
Я работаю над историей для SMAC! Mag, который, надеюсь, скоро будет реализован!
Кроме того, недавно я заинтересовался жанром супер роботов в антиутопической обстановке.
Но мне все еще нужно проводить больше исследований и практиковаться в рисовании меха. Надеюсь, когда-нибудь я буду готов поработать над этим.

Какой персонаж будет следующим? Не могу дождаться, чтобы увидеть ее следующую работу!

13. На каких конкретных областях вы сосредотачиваетесь при создании для SMA?
В основном я сосредотачиваюсь на элементе неожиданности.
Я хочу, чтобы мои читатели начали читать небрежно, но затем в середине происходит что-то неожиданное,
, поэтому они заканчивают чтение с чем-то вроде: «О, я этого не ожидал!» В своей голове.

14. Были ли моменты, когда вы чувствовали: «Я рад, что принял участие в этом конкурсе!»?
Все началось с объявления, и я до сих пор очень благодарен.
Когда я встретил SMAC! редакторы и коллеги по Мастер-классу, я почувствовал, что быть в присутствии профессионалов - это мечта!

Автопортрет MAGE

<Профиль мастер-класса>
MAGE
из Джакарты, Индонезия

Запись MAGE на SILENT MANGA AUDITION, раунд 1, CloveR.ГРАН-ПРИ, занявший второе место Победитель 2-го раунда SILENT MANGA AUDITION Дополнительный раунд 1 SILENT MANGA AUDITION 1 - участие в мастер-классе

Спасибо, что поделились всем этим с SMAC (Сообщество SILENT MANGA AUDITION®) MAGE senpai !

Ее очаровательные персонажи всегда восхищают как читателей, так и всех в SMAC! Редакция! Мы с нетерпением ждем возможности прочитать ее гигантские роботы и сериал о кунг-фу!

И она продолжает развивать свои навыки создания манги, работая с SMAC! Редакция.


Malcolm Gladwell MasterClass Review: стоит денег?

Когда вы совершаете покупку по ссылкам на нашем сайте, мы можем получать комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Однако это не влияет на наши оценки.

Малькольм Гладуэлл - признанный критиками автор, прославившийся своей работой для The New Yorker и своей дебютной книгой The Tipping Point .

В своем мастер-классе Малкольм обучает искусству написания научной литературы (с упором на воплощение историй в жизнь).Мне не терпелось пройти мастер-класс Гладуэлла и научиться писать у одного из самых известных авторов нашего времени.

Если вы читаете этот обзор, вы, вероятно, задаетесь вопросом, может ли мастер-класс Малкольма Гладуэлла что-то вам предложить. Итак, этот обзор Malcolm Gladwell MasterClass здесь, чтобы помочь вам принять решение, взглянув на хорошее, плохое и уродливое. Если вам просто нужны заголовки или вы тянете время, это резюме для вас:

.

Краткое описание

Узнайте, как:

  • Структурируйте повествование в привлекательной форме
  • Поймите и напишите для своих читателей
  • Эффективно исследуйте
  • Найдите и разработайте интригующую историю
  • Получите максимум от интервьюирования субъектов
  • Захватите персонажей убедительным образом
  • Используйте язык, чтобы управлять своей аудиторией

Плюсы

  • Учитесь из признанного и заслуживающего доверия источника
  • Получите ценные инструменты, чтобы удержать внимание читателя
  • Воспользуйтесь полезными советами о проникновении в журналистику

Минусы

  • Нет 1-1 взаимодействия
  • Менее подходит для написания художественной литературы

Продолжительность курса : 24 урока по 4 часа 54 минуты.

Лучше всего для : любой, кто интересуется карьерой в журналистике или написанием научной литературы.

Общий : проницательный мастер-класс для тех, кто хочет развить свои навыки в области документальной / журналистской литературы. Малькольм был явно увлечен тем, чему учил, и поделился некоторыми отличными советами по вовлечению аудитории. Я покинул курс с некоторыми ценными знаниями и дополнительным чтением, которое мне очень хотелось изучить (просмотреть подробности).

А теперь подробнее.Вот что я расскажу:

  • Что входит в мастер-класс Малкольма Гладуэлла.
  • Что понравилось, а что не понравилось.
  • Для кого предназначен курс.
  • Цена, варианты и уникальность курса.

Давайте начнем с краткой информации о Малкольме Гладуэлле и предложении MasterClass.

О Малкольме Гладуэлле

Малькольм Гладуэлл - канадский писатель, журналист и оратор. Он пишет для The New Yorker с 1996 года.

Его отмеченные наградами работы включают Что увидела собака , Давид и Голиаф и Разговор с незнакомцами .

Он является соучредителем Pushkin Industries - компании по производству аудиоконтента, выпускающей подкасты по истории и музыке.

Малькольм также был включен в список 100 самых влиятельных людей TIME .

Если вы не видели трейлер к уроку Гладуэлла, настоятельно рекомендую вам его посмотреть:

О MasterClass

« Наши инструкторы - лучшие в мире .”

MasterClass - это образовательный онлайн-ресурс, основанный в 2015 году. Он предлагает более 80 видеокурсов от знаменитостей, получивших мировое признание благодаря своему искусству, включая Гордона Рамзи, Джуди Блум и Дэвида Линча.

С такими именами, которые проводят свои классы, неудивительно, что MasterClass приобрел свой высокий статус.

При этом MasterClass может быть не для всех. Хотя его высокое качество изготовления является плюсом, могут быть некоторые недостатки, которые стоит учесть, прежде чем переходить на курс.

Взгляд изнутри на мастер-класс Малкольма Гладуэлла

Мастер-класс

Малькольма состоит из 24 уроков продолжительностью от 10 до 20 минут. В сумме получается около 6 часов видеоконтента.

Существует также рабочая тетрадь, которую можно изучать вместе с видео или отдельно от них.

Вот разбивка уроков по играм, чтобы вы могли решить, подходит ли вам этот курс.

Урок 1 и 2: Введение и структурирование повествования

« Одна вещь, которую я хочу, чтобы вы вынесли из этого класса, - это идея писать как вызывающий .”

Малькольм открывает первый в истории онлайн-класс. Он дает краткий обзор своей карьеры и делится некоторыми интересными моментами, из которых он черпает свои идеи. Это было прекрасным пониманием того, что он будет развивать на протяжении всего курса.

Его основное внимание здесь уделяется структуре повествования, которую он сравнивает с решением головоломок, с нашей задачей решать, где совпадают части. На этом раннем этапе он уже создал интересную основу для нашего понимания концепции повествования.

Он дает отличный совет о том, как создать более интригующую головоломку, заинтересовать читателя и оставить их с «послевкусием». Он задает вопрос: «Что интересно?» и посвящает большую часть урока изучению этого.

Малькольм использует множество тематических исследований, чтобы проиллюстрировать свои теории, а также использует рассказывание историй как метод обучения. Это придавало курсу метаподобие качества и было полезным способом обучения на собственном примере.

Уроки 3 и 4: Держите читателей

« Ваша работа как писателя - создать среду, в которой можно рассказывать истории. .”

Здесь Малкольм предлагает несколько полезных советов, когда дело доходит до привлечения читателя. Он подчеркивает важность предложения основы для читателей и углубляется в следующее:

  • Как думают читатели
  • Предоставление «инструментов» для руководства вашего читателя
  • Как данные могут улучшить восприятие вашей истории читателем
  • Использование «конфет» в повествовании
  • Различия между разговором и мышлением

Мастер-класс разбивает этот раздел на две подкатегории:

  1. Инструменты для взаимодействия
  2. Контроль информации

В обоих случаях Малькольм проливает свет на нашу работу как писателя и как культивировать удивление, чтобы удерживать внимание читателя.

В целом, этот раздел был глубоким и открывающим глаза. Малкольм отлично справляется с изложением идеи и развивает ее, чтобы прояснить ее полезность.

Обладая журналистским прошлым, Малькольм также успешно делится с нами наукой о человеческом опыте. Он квалифицирует множество идей, связанных с психологией, в том числе то, как мы интерпретируем эмоции и что означают повествования.

В целом, это отличный способ контекстуализировать цели написания научной литературы.Все советы Малькольма полезны для того, чтобы показать, как лучше всего рассказывать истории.

Урок 5: Исследование

« Основная задача, стоящая перед вами как писателем, - это задача, которая стоит перед вами в самом начале.

В этом разделе Малкольм делится своим гибким подходом к исследованиям. А именно, он подчеркивает важность непредвзятого исследования. Он также удерживает нас от исследований, которые загоняют нас в угол.

На протяжении всего видео Малкольм подчеркивает различия между разными источниками и подчеркивает их подводные камни.Это было ценным за понимание исследовательского процесса. В основном он показал нам, как извлечь максимальную пользу из исследования, начав непредвзято.

Есть много полезной информации о составлении статей и отслеживании интересующих строк. Как и другие его видео, в этом разделе также представлены тематические исследования, чтобы мы могли лучше понять, насколько хорошие исследования отображаются на странице.

Малькольм делится с нами некоторыми из своих любимых писателей и выделяет их сильные стороны как исследователей.Это был хороший способ помочь нам критически прочитать работы других, чтобы увидеть, насколько хорошее исследование окупается.

Урок 6: Выбор истории

« Я думаю, что у всех хороших историй есть одна общая черта ».

Малькольм привязывает эту тему анекдотом о криминологе. Он обсуждает, как эта встреча помогла ему прийти к новой идее для истории.

В частности, Малкольм учит нас «принципу взаимосвязанности» и тому, как мы можем использовать его в качестве отправной точки.

В этом разделе содержится много информации о том, как найти и построить историю, и Малькольм приводит примеры из своих книг. Он также дает нам некоторые идеи о том, с чего начать и какие методы использовать для дальнейшего изучения идеи.

Мне понравилось, что он дал нам несколько важных отправных точек для рассмотрения идеи и занялся тем, что он называет «проблемой от первого лица».

Уроки 7 и 8: Развитие истории

Малькольм продолжает дальнейшее понимание того, как взять и развить идею.Он подчеркивает важность тестирования идей и описывает некоторые способы, которыми мы можем это сделать.

В его совете есть хороший баланс между прочным учением и большим количеством философских примеров. Я обнаружил, что это практический метод обучения, так как читателю оставалась некоторая работа, чтобы сделать выводы из своих анекдотов.

Малькольм также проводит некоторое время, обсуждая закономерности в рассказах и сравнивая их с работой человеческой памяти. В отличие от курсов творческого письма, которые я прошел, этот подход, казалось, имел гораздо более научный подход и предлагал новый взгляд на процесс повествования.

Урок 9: Интервью

« Проведение собеседования, когда вы устали, - пустая трата времени ».

Из всех уроков Малькольма этот казался наименее анекдотичным и наиболее конкретным. Беседы, несомненно, являются ключевой частью того, чем занимается Малькольм, и я чувствую, что именно здесь он дал некоторые из своих лучших советов.

Открыто заявляя о своих слабостях как журналиста, он дает нам советы о том, как извлечь максимальную пользу из интервью, обращая внимание на следующее:

  • Ваша работа в качестве интервьюера
  • Типы собеседований, их плюсы и минусы
  • Что вам нужно знать как интервьюеру
  • Как сделать так, чтобы ваш собеседник чувствовал себя непринужденно
  • Проведение эффективного собеседования

Этот раздел дает нам несколько очень полезных тактик для собеседований, независимо от того, новички ли мы в этом или уже есть некоторый опытОн рассматривает типы вопросов, которые нам следует задавать, и почему одни интервью успешны, а другие нет.

Малькольм четко выделяет нашу работу в качестве интервьюера, противопоставляя нашу роль роли ночных ток-шоу, и в заключение пересматривает способы, которыми мы должны учитывать наши слабости (и как получить помощь для них).

Уроки 10–12: Персонажи

Малькольм посвящает 3 главы персонажам и сразу же различает персонажей документальной и художественной литературы.Он дает советы о том, как уловить сущность персонажа и перенести ее на страницу, отдавая должное (иногда живому) человеку.

Мне понравилось, что Малкольм придал несколько слоев концепции персонажа. Он выходит за рамки того, чтобы рассказать нам, как кого-то описать, и вместо этого отваживается на территории отношений персонажей, повествовательной функции и построения мира.

Он читает отрывки из описаний своих персонажей и рассказывает нам о тактике, которую использует в каждом из них.Это был хороший способ подтвердить его точку зрения, и было полезно увидеть его советы на практике.

Он направляет нас через некоторые полезные письменные задания, учит нас, как составлять профили персонажей, и показывает, как мы можем сделать это для себя.

Уроки 13 и 14: Язык и жаргон

« Моя цель - писать на уровне восьмого класса, но с очень сложными идеями.

Здесь Малькольм делится с нами одним из своих любимых произведений и тем, что его больше всего поразило в нем.Он говорит нам, что написание не должно быть сложным и что чем яснее написание, тем лучше охват.

Фактически, он проводит много времени, обсуждая, как впустить читателя, а не закрывать его, и учит нас, как эффективно использовать язык, чтобы воздействовать на читателя. Он также показывает нам, как:

  • Поиграйте со структурой предложения для достижения эффекта
  • Используйте форму для создания эмоции
  • Установите ритм с помощью знаков препинания
  • Используйте жаргон как стенографию
  • Развивайте неопределенность с помощью языка

По мере того, как его уроки становятся более техничными, он все больше полагается на отрывки из его работы, чтобы закрепить его ключевые моменты.Это был полезный способ увидеть, чего можно достичь с помощью различных техник, и как адаптировать свой текст, чтобы направлять читателя.

Наряду с текстовыми отрывками Малькольм также использует публичные выступления как способ оценить комнату и научиться быть внимательным к своему читателю. Мне понравилось, что он показал нам, как публичные выступления могут помочь нам в написании, поскольку это был освежающий подход, который я не рассматривал.

Урок 15: Тон и голос

Ваш стиль письма - инструмент, который необходимо оттачивать и тренировать .”

Малкольм отговаривает нас от некоторых приемов, которые он считает плохим письмом. Затем он предлагает, как управлять нашей аудиторией с помощью тона. Он сравнивает это с разделом вопросов и ответов на мероприятиях по устной речи и предлагает, как письмо может быть как похожим, так и различным.

Малькольм также приводит пример того, как он начинает главу в Давид и Голиаф , и как он работал, чтобы задать преднамеренный тон с самого начала. Он говорит нам, что он пытается донести в этих вступительных абзацах и как использовать начало, чтобы задать тон, сцену и характер.

Наряду с этим он ставит дополнительные письменные задания, чтобы побудить нас переходить между формами. По его словам, это ключевой способ переосмысления вашего письма и свидетельствует о симбиозе тона и формы.

Уроки 16 и 17: Юмор и меланхолия

« Юмор - это просто приятное отклонение от ожиданий

В этом уроке Малкольм сосредотачивается на понятиях юмора и меланхолии, чтобы показать нам, как вызвать глубокие эмоции в наших письмах.Он также обсуждает чувствительность письменной грусти и то, как сохранить ее как можно более достоверной.

Вместе с этим он также учит нас, как эффективно использовать юмор и как создать контекст, в котором ответы будут производиться легко, а не принудительно.

Есть несколько отличных советов о том, как формировать ожидания читателей и управлять ими, а также предложения о том, как мы можем сохранить свой юмор со вкусом и не попасть в ловушку «слишком стараться».

Малькольм рассматривает эту главу как взгляд изнутри на то, как вызывать эмоции, что для многих является неотъемлемой частью чтения и взаимодействия с письмом.

Он заканчивает этот раздел тематическим исследованием своей статьи «Что-то заимствованное» (опубликовано в журнале The New Yorker здесь).

Помимо того, что он показывает нам, как он создает эмоции в этом произведении, он также обращает наше внимание на следующее:

  • Как он оживляет персонажей
  • Чего он хочет избежать при написании
  • Как компенсировать слабые места в письме
  • Важность настройки
  • Как создать апелляцию через уязвимость

Малькольм использует «Something Borrowed», чтобы проиллюстрировать, как он достигает всего этого, а также проиллюстрировать, как он пытался отдать должное чувствительному предмету.Он говорит нам, чего именно он хотел достичь в этой работе и как он это сделал.

Урок 18: Заголовки

« Меня очаровывает идея привлечь чье-то внимание, и вот что такое название.

В отличие от других курсов письма, которые я прошел, Малкольм посвящает заголовкам целую главу. Он рассказывает нам, почему выбрал некоторые из своих знаменитых названий: Outliers , The Tipping Point , Blink и What the Dog Saw .

Он подчеркивает важность названий для привлечения читателя и обсуждает мыслительный процесс читателя, когда он ищет новую книгу.

В частности, он подчеркивает следующие моменты:

  • Что делает заголовок эффективным и запоминающимся
  • Создание напряжения в заголовке
  • Использование заголовков, чтобы вызвать реакцию
  • Встраивание эмоций в заголовки

Для некоторых название книги может быть не так важно.Но для Малькольма это ключевой аргумент и часть рекламной стратегии книги. Он приводит несколько примеров эффективных заголовков и сообщений, которые они посылают читателям.

Урок 19: Черновики и исправления

« Вы должны принять тот факт, что ваша первая пара черновиков будет плохой ».

Ближе к концу курса Малькольм обсуждает, как эффективно составлять и исправлять свою работу. В частности, он учит нас, как делать следующее:

  • Переосмыслите наш взгляд на продуктивность
  • Организуйте ежедневное письмо
  • Составьте и исправьте свою работу
  • Управляйте своими ожиданиями как писатель
  • Уравновешивайте написание с исследованиями
  • Отредактируйте наоборот

Малькольм объединяет многое из своих предыдущих обсуждение неопределенности и юмора в процессе редактирования.Он показывает нам, как держать читателя в уме, когда приближается к черновикам, и даже предлагает, с чего начать, чтобы получить максимальную отдачу от редактирования.

Многие советы Малкольма включают управление повествовательной информацией для наилучшего воздействия, а также то, как записать вместо , а не против для читателя. Он обращает внимание на нашу обеспокоенность по поводу писательского блока и предлагает способы, которыми мы могли бы переосмыслить это препятствие.

Я считаю полезным заглянуть в умы писателей такого рода, поскольку я всегда ухожу с чем-то новым и полезным.В частности, Малькольм хорошо помогает нам понять перспективу при редактировании и подчеркивает разницу между простой и сложной редактированием.

Урок 20: Когда ваша история появляется в мире

« Когда вы что-то написали, это больше вам не принадлежит. Он принадлежит вашим читателям ».

Продолжая свой взгляд на редактирование, Малкольм делится некоторыми полезными знаниями о передаче пост-издательских функций агентству. Это особенно полезно для управления критической стороной письма и предлагает некоторые способы, с помощью которых мы можем рассматривать отношения между писателем и критиком.

Малькольм приводит нам пример негативной реакции, которую он получил, когда писал о «правиле 10 000 часов», и демонстрирует неизбежность переосмысления читателями нашей работы.

Этот совет был больше ориентирован на тех, кто продвинулся в своей писательской карьере, по крайней мере, после стадии публикации.

Тем не менее, это был интересный способ увидеть, как письмо связано с внешним миром, и степень контроля, который вы теряете как автор.

Урок 21: Работа писателем

« Что я могу сделать, чтобы отличаться от всех, с кем соревнуюсь?

Здесь Малкольм обсуждает, как лучше всего подойти к вашей карьере писателя.Он рассказывает нам, что помогло ему выделиться и как мы можем использовать наши различия, чтобы привлечь внимание читателей.

Мне понравилось, насколько открытым и искренним он был в этом разделе, поскольку он рассказывал о своих трудностях, связанных с проникновением в мир журналистики, и о том, как он преодолевал свои слабости, чтобы начать работу.

Фактически, Малкольм дает нам несколько практических советов о том, как начать писательскую карьеру. Хотя он честно говорит о трудностях письма, он показывает нам, как он достиг своих целей, работая над реалиями своей повседневной жизни.

Хотя он поделился своим опытом, этот раздел был гораздо менее анекдотичным и более конкретным, когда речь шла о том, чтобы дать нам способы, с помощью которых мы действительно можем продвинуться в нашей карьере.

Уроки 22-23 Чтение: Как и кто

« Чтение не менее важно, чем письмо ».

По мнению Малькольма, письмо и чтение - неразделимые навыки: одно не может существовать без другого. Малькольм говорит нам, как лучше всего подойти к чтению, чтобы получить от него максимум на более глубоком уровне.

Он также учит нас, на что нужно обращать внимание при работе с текстом, и предлагает, как это может помочь нам самим стать лучшими писателями.

Малькольм развеивает множество мифов о роли критика и показывает нам, как мы можем подходить к работе как критически, так и с признательностью. Он говорит нам, какие виды письма останутся с нами и как мы можем добиться этого в нашей работе.

И снова он дает нам письменное упражнение, которое, по его мнению, может помочь нам лучше понять других писателей.

Я был очень взволнован, услышав некоторых из любимых авторов Малькольма и почему ему так нравятся их работы. Мы узнаем о книгах, которые очаровывают его как читателя, и о том, как они соотносятся с его предыдущими замечаниями о решении головоломок и высококачественных исследованиях.

Малькольм заканчивает тем, что делится своими собственными тревогами как писатель и предлагает способы преодоления наших недостатков. Он также рассказывает нам, как со временем он улучшил свое письмо и как он критически читал, чтобы достичь того, чем он является сегодня.

Урок 24: Заключение: теория других умов

« Написание - акт оказания услуги

Малькольм заканчивает свой курс рассказом о проблеме «других умов». Это психологическая теория развития ребенка, которую Малькольм считает важным способом понимания и создания историй.

Он учит нас следующему:

  • Как теория «других умов» относится к письму
  • Что привлекает нас к рассказу
  • Чем письмо отличается от других художественных сред
  • Способы, которыми мы можем представить миру другие умы

К концу видео Малкольм поделился с нами, почему мы получаем столько удовольствия от чтения.Он подкрепляет свои идеи научными доказательствами и даже делится еще несколькими отрывками из своей книги What the Dog Saw .

Это был интересный способ закончить курс, который оставил мне еще больше пищи для размышлений. Он подчеркивает важность заселения других умов и возможность поделиться с читателями новыми мирами.

Мой опыт мастер-класса Малкольма Гладуэлла

В целом, в классе Малькольма мне очень понравилось. Я выделю эти моменты ниже.

Однако я также не думаю, что этот курс для всех, поэтому я перечислю несколько областей, в которых, по моему мнению, его можно улучшить.

Перед тем, как решить, подходит ли вам этот курс, стоит подумать о плюсах и минусах.

Что мне понравилось в мастер-классе Малкольма Гладуэлла

Учитесь у надежного источника

Зная достижения Малькольма как писателя и журналиста, я был уверен, что буду учиться у лучших. Как хвалила News & Observer : «Он может быть лучшим рассказчиком на планете.«В этом мастер-классе мы учимся непосредственно у самого Малькольма.

MasterClass известен своей высокой производительностью, а курс Малькольма хорошо организован в виде видеоуроков превосходного качества. У Малькольма ясный стиль изложения и свежий взгляд на повествование.

Мне понравилось, что Малкольм использовал анекдоты и тематические исследования, чтобы конкретизировать свои теории, и чувствовал, что он хорошо разбирался в чтении и письме с психологической точки зрения.

Дайте вашим читателям инструменты

В то время как во многих курсах написания на MasterClass обсуждается предоставление писателям «инструментов», Малкольм обсуждает инструменты, которые мы должны предоставить нашим читателям, чтобы лучше направлять их в нашем мире.

Мне особенно понравилось, что Малкольм обсудил жаргон и предложил способы, которыми он может пригласить читателя, а не закрыть его.

Малькольм учит нас, как установить контекст для наших читателей и дать крупицы информации, чтобы помочь им ориентироваться в нашей работе. Он помогает нам понять следующее:

  • Подключение читателей к данным
  • Предоставление читателям конфет против еды
  • Использование ссылок в тексте для создания интересных мест
  • Создание запоминающегося письма

Также было интересно, как Малкольм использовал рассказывание историй в качестве метода обучения.Это добавило еще один слой к видеоурокам и, в некотором смысле, послужило примером.

Найдите и развивайте историю

Из своего опыта работы с MasterClass я обнаружил, что многие пользователи (в том числе и я) борются с управлением идеями. Курс Малькольма немного отличается от курсов творческого письма, потому что он специализируется на научной литературе, которая, по мнению Малькольма, имеет свои собственные правила и структуру, когда дело доходит до создания рассказа.

Малькольм приводит примеры того, где искать идеи для рассказов, и показывает нам, как «проверить» идею перед ее дальнейшим развитием.У него также есть несколько отличных советов о том, как получить обратную связь перед тем, как начать, и о том, что является убедительным аргументом для исследования.

Многое из этого было связано с обсуждениями Малькольма исследований и дало нам некоторую разумную информацию о том, как мы, люди, создаем и развиваем истории в своем сознании. Это полезно для понимания того, как эффективно рассказать историю, которая захватит вашего читателя.

Эффективное интервью

Малькольм посвящает главу собеседованию как способу научить нас новым навыкам, а также сообщить нам, как мы пишем.Как журналист он подчеркивает, что интервью - это ключевая часть процесса повествования, и наша задача - создать аутентичную атмосферу для себя и наших испытуемых.

Он также обращает внимание на ограничения интервьюирования и предлагает некоторые способы, с помощью которых мы можем сделать интервью более плодотворными. В качестве метода, который часто бывает личным, а иногда и сложным, Малькольм предлагает некоторые тактики для работы с процессом собеседования и подкрепляет свои идеи некоторыми примерами успешных / неудачных собеседований.

В целом, этот раздел невероятно полезен для авторов научной литературы, которые особенно увлечены журналистской деятельностью, и дает хорошее представление о том, как найти и задать наиболее «интересные» вопросы для вашего письма.

Призвать дух персонажа

Одно из ключевых различий между классом Малькольма и другими письменными курсами на MasterClass - это акцент на переводе реальной фигуры на страницу. Хотя Малькольм не сравнивает это конкретно с художественной литературой, он показывает нам, чем эти персонажи различаются.

Этот раздел полезен для всех, кто пытается описать персонажей в документальной литературе, и Малкольм дает нам смесь прагматических советов и иллюстративных примеров, чтобы помочь нам понять нашу писательскую работу.

Однако, как и в случае с творческим письмом, он дает нам ряд возможностей для рендеринга персонажей и показывает, как мы можем играть с техниками для создания различных эффектов.

Используйте язык, чтобы повлиять на читателя

Как предполагает Малкольм, язык может многого добиться, когда дело касается представления или улучшения рассказа.Он обращает особое внимание на типы языка, которые он использует, и на то, чего он намеревается достичь, используя его.

У него также свежий подход к редактированию, подчеркивая некоторые моменты, о которых я раньше не задумывался, например, музыкальность языка и простота доступа. Малкольм стремится найти баланс между простым и сложным, и это привело к некоторым ценным открытиям в том, как язык может разговаривать со своими читателями.

Хороший баланс теории и практики

В то время как уроки Малькольма изобилуют анекдотами, я думаю, ему удается сбалансировать свое преподавание с сочетанием теории и практических знаний.Его стиль изложения неформальный, и он обращает наше внимание на ключевые моменты с примерами из своей работы.

Он сравнивает свою работу с работами других средств массовой информации, включая разделы, посвященные спортивной литературе и юмору, в журналах. Мне понравилось, что он дал нам некоторый контекст, выходящий за рамки его собственного стиля письма, и показал, как он существует в более широком мире.

За многими его главами следуют короткие (а иногда и длинные) тематические исследования, в которых он сосредотачивается на одном ключевом тексте, чтобы проиллюстрировать, как он использовал техники из предыдущего урока.

Как подтвердило большинство пользователей, это был интересный способ обучения, и, рассказывая истории, Малькольм также помогал этим урокам закрепиться.

  «Гладуэлл такой потрясающий рассказчик! Даже его КЛАСС восхитителен !!» 
- Комментарий от сообщества 

Что можно улучшить

Хотя мне понравился мастер-класс Малькольма и я многое от него извлек, я не думаю, что этот курс на 100% идеален. Вот некоторые моменты для улучшения, которые стоит принять во внимание, прежде чем переходить на курс.

Отклонение от точки

По большей части, за Малькольмом легко следить, и его энтузиазм по поводу историй очаровывает зрителя. Иногда кажется, что он говорит довольно быстро, и, хотя это не было большой проблемой, мне приходилось перематывать несколько моментов, потому что я пропустил что-то интересное.

Возможно, из-за своего волнения, когда рассказывал истории, Малькольм на протяжении всего курса делал несколько отклонений. Один пользователь заметил, что он часто начинает точку и теряет смысл предложения, что иногда может отвлекать.

  "« Автор может быть очень хорошим, но он не очень хороший оратор. У него так много незаконченных предложений и необъяснимых слов-заполнителей »
- Комментарий от сообщества 

Я не только использовал множество слов-заполнителей, но временами чувствовал, что Малкольм слишком увлечен анекдотами. Они часто хорошо сочетаются с видеоконтентом, но также могут отвлекать от основных моментов.

Если бы некоторые из них были убраны, и курс был бы больше сосредоточен на его отдельных тематических исследованиях и соответствующих примерах, я думаю, это значительно сократило бы время курса и упростило бы просмотр.

№ 1-1 Взаимодействие

Одна непонятная часть в курсе Малькольма - это проект, приведенный в конце Рабочей тетради. Некоторые пользователи не понимали, была ли это формальная оценка и могут ли они получить какие-либо отзывы или разъяснения по этому поводу от Малкольма или MasterClass.

Хотя у курса Малькольма есть центр сообщества, после уроков не так много обновлений для ответов на запросы пользователей. Это было досадно, поскольку я думаю, что многим из нас было бы полезно получить немного больше рекомендаций по автономным упражнениям.

Тем не менее мне понравилось, что Малкольм побуждал нас отправлять наши письма друг другу по «электронной почте». Это было то, чего я не видел на других курсах, и уроки выходили за рамки комментариев и центра сообщества.

Повсюду сложно обращать внимание

Из-за продолжительности курса мне было очень трудно оставаться в восторге от каждого урока. Я думаю, что это отчасти было связано с длиной каждого видео, но также и с тем, что было затронуто так много тем, что одни, естественно, понравятся меньше, чем другие.

  «Я начал с блокнотом и закончил мытьем посуды, пока слушал это». 
- Комментарий от сообщества 

Несмотря на то, что он субъективен и зависит от пользователя, я думаю, что этот мастер-класс выиграл бы от более коротких уроков, которые помогли бы нам лучше усваивать информацию. Как я упоминал ранее, можно было вырезать множество анекдотов, чтобы мы остались с истинным содержанием уроков Малькольма.

Спорный подход к журналистике

Как и все курсы MasterClass, курс Малькольма - это мнение и опыт одного человека в отношении того, что работает хорошо, а что нет.Эта субъективная природа довольно четко прослеживается в курсе, и стоит понимать, что Малкольм много расскажет вам о том, что работает для , его и того, что он считает хорошей журналистикой.

У Малькольма, безусловно, много лет за плечами, и большинство пользователей сочли его уроки полезными. В то же время были некоторые, кто не был уверен, согласны ли они с точкой зрения Малькольма как писателя / исследователя.

  «Ух Гладуэлл прекрасный писатель, но он один из худших исследователей, которых я когда-либо читал.Данные Cherrypicks опираются на анекдоты, неверно истолковывают исследования и статистику, чрезмерно обобщают, работают в обратном направлении от «интересных» выводов ».
- Комментарий с YoutTube 

Хотя много критики исходило от тех, кто не входил в MasterClass, время от времени возникали разногласия с некоторыми заявлениями Малкольма о самом MasterClass.

Они были очень редкими, но, казалось, производили впечатление на зрителя. Поскольку Малькольм рассказывал много историй о своей журналистской карьере, некоторые темы были противоречивыми и, возможно, «политически некорректными».”

Малькольм обсуждает некоторые щекотливые темы (особенно в связи с его интересом к преступлениям), и это иногда разделяет читателей.

По большей части, я думаю, Малькольм делал все возможное, чтобы использовать эти обсуждения для дальнейшего нашего обучения, но с такими поляризующими темами его формулировка иногда может показаться неуклюжей.

Для кого этот курс?

MasterClass перечисляет этот курс как «Малкольм Гладуэлл учит письму». Хотя многие из нас знают его работу, некоторые из нас могут не знать, что писать, что мы будем учить.

В частности, Малкольм фокусируется на журналистике и другой научной литературе, посвящая некоторые разделы интервью и публичным выступлениям.

Этот курс предназначен для тех, кто интересуется карьерой в журналистике, с его последними главами, обсуждающими процесс вступления в дверь и писательскую карьеру.

Я думаю, что этот курс дает не только правдивую информацию о реалиях журналистики, но также дает уникальный взгляд на то, чего можно достичь с помощью этого вида письма.

Если вы пройдете этот курс, вы научитесь делать следующее:

  • Структурируйте повествование в привлекательной форме
  • Поймите и напишите для своих читателей
  • Эффективно исследуйте
  • Найдите и разработайте интригующую историю
  • Получите максимум от интервьюирования субъектов
  • Захватите персонажей убедительным образом
  • Используйте язык, чтобы управляйте своей аудиторией

По шкале от 1 до 10 (1 для новичков и 10 для профессионалов), я думаю, что курс Малькольма наиболее полезен для тех, кто находится в диапазоне от 1 до 5.Это из-за того, что мы уделяем большое внимание журналистике и начинаем как писатель.

Сколько стоит курс?

Цены на

MasterClass могли измениться с момента написания этого обзора, поэтому для получения последней информации о покупке, пожалуйста, проверьте здесь.

На момент написания подписка MasterClass стоит 180 долларов в год. ИНАЧЕ 15 долларов в месяц.

С подпиской у вас есть доступ ко всем более чем 80 курсам MasterClass.

Самое замечательное в этом предложении состоит в том, что чем больше уроков вы посещаете, тем меньше эффективная стоимость каждого занятия.

Например, если вы можете найти хотя бы 4–6 занятий, которые вам нравятся, это означает, что вы фактически платите 30–45 долларов за курс. (180 $ / 6 занятий = 30 $).

Принимая во внимание, что эти классы преподают мировые эксперты, ценность не имеет себе равных. Это своего рода способ взломать обучение.

Более того, MasterClass также предлагает 30-дневный возврат, если вы недовольны своей покупкой.

Если вы хотите купить курс индивидуально, есть способ сделать это, но он немного запутан.Вы можете купить один мастер-класс в подарок и, по сути, подарить курс самому себе. Цена здесь 90 долларов.

Однако, возможно, лучшая ценность - это пропуск All-Access, особенно с учетом того, что у MasterClass есть очень дополнительный курс к этому.

Альтернативы MasterClass Малькольма Гладуэлла

Если вы не уверены, подходит ли вам курс Малькольма, в MasterClass есть множество других доступных курсов письма:

Если вы выбираете один урок, стоит учесть особенности каждого писателя, прежде чем приступить к работе.У большинства писателей есть своя ниша, и они дадут вам отрывок из того, что предлагается, в их трейлере MasterClass. Однако, если вы заплатите 180 долларов, вы получите доступ ко всем вышеперечисленным мастер-классам.

Помимо MasterClass, существует несколько веб-сайтов с курсами, посвященными журналистике. У Удеми есть курс «Навыки журналистики для начинающих», а FutureLearn предлагает как вводный курс, так и курс общественной журналистики.

Хотя эти курсы отлично подходят для начинающих, они очень специфичны для составления отчетов.Они также не охватывают всю глубину написания научной литературы, которую мы получаем с помощью MasterClass.

Мастер-класс Малкольма Гладуэлла: что говорили другие

Многие пользователи пришли на Мастер-класс Малкольма уже большими поклонниками его сочинений. Из-за этого курс понравился большинству пользователей. Комментарии под видео подтверждают его общий успех.

  «Мне нравится, как Малкольм пишет книги, которые меняют вашу личность, когда вы их читаете. Я очень взволнован этим курсом."

«Это потрясающий мастер-класс. Я многому научился. Я смотрел курс дважды, потому что всегда есть что-то, что я пропустил в первый раз». 
- Комментарии сообщества 

Как упоминалось ранее, у некоторых пользователей были свои собственные конфликты со стилем преподавания Малкольма. Иногда пользователи не понимали, как реализовать идею, и находили его уроки довольно эзотерическими.

Комментарии на Reddit были в основном положительными, и те, кто проходил курс, подтвердили его полезность для всех авторов.

  «Я прошел мастер-класс Малкольма Гладуэлла. Это было фантастически. Каждые 10–12 минут (25 из них) содержат пикантные лакомые кусочки мудрости». 
- Комментарий от Reddit 

Сколько времени прошло на прохождение курса

С его обширной теорией и продолжительным временем просмотра, я думаю, что к мастер-классу Малкольма стоит относиться не спеша. Есть много анекдотов, которые могут потеряться при переводе, если вы быстро их проработаете.

Курс Малькольма можно легко распределить на неделю.Большинство глав достаточно легко классифицировать по категориям, чтобы вы могли решить, какие из них смотреть за один раз.

Рабочая тетрадь полезна, чтобы вернуться к ней после уроков, и она может быть полезна для претворения идей Малькольма в жизнь. Я думаю, что PDF-файл загружается дольше, в основном потому, что в нем больше текста и он направляет вас к дальнейшему чтению.

Мне понравилось, что Рабочую тетрадь можно рассматривать как отдельную часть. Это означало, что я мог переключаться между ними, как и когда хотел, и работать над курсом в своем собственном темпе.

Является ли контент уникальным?

Поскольку это единственный онлайн-курс Малькольма, я думаю, что содержание этого мастер-класса в основном уникально. Он берет некоторые знакомые примеры из своих книг, но также анализирует их вместе с нами, чтобы помочь нам увидеть, как он их написал.

Малькольм определенно многому нас учит в своих книгах, но я впервые понял, , как он использует рассказы для обучения.

При этом Малькольм действительно присутствует в видео для Житель Нью-Йорка обсуждает некоторые из его подходов к повествованию.На 17-й минуте это довольно существенное открытие. Тем не менее, я все еще не думаю, что это сравнимо с глубиной, которую он погружает в свой 6-часовой мастер-класс.

Еще одним преимуществом мастер-класса является то, что все темы Малькольма организованы в один четкий и подробный курс. Вся информация собрана в одном месте, и Малкольм органично проведет вас через процесс создания идеи до публикации.

Большинство пользователей согласились, что этот курс был проницательным и что они извлекли из него что-то новое.

  «Никогда не перестает быть проницательным и логичным. Очень интересный момент о написании в разных форматах». 
- Комментарий от сообщества 

Что вам понадобится

Мастер-класс

Малькольма не требует каких-либо дополнительных инструментов, кроме ручки и бумаги или текстового редактора. Для дальнейшего чтения вам могут потребоваться подписки для доступа к некоторым статьям. Тем не менее, MasterClass делает все возможное, чтобы предложить вам как можно больше бесплатного контента в своей Рабочей тетради.

Malcolm Gladwell MasterClass: оно того стоит?

Как человек, более интересующийся писательским мастерством, это был не мой любимый курс. Однако, если научная литература более интересна, это, вероятно, будет для вас полезным курсом.

Малькольм дает много советов по проникновению в журналистику, но он также делится множеством идей, полезных для всех.

Если вас больше интересует художественная литература, доступно множество других мастер-классов. Например, Маргарет Этвуд преподает творческое письмо, а Нил Гейман специализируется на повествовании в романах и рассказах.

Я не считаю необходимым читать книги Малькольма, чтобы понимать содержание курса. Малькольм рассказывает много историй в своих видео. Итак, это не совсем то же самое, что разбираться в длинном романе.

Вы можете получить доступ к его работе в Интернете или в Рабочей тетради. Кроме того, на его веб-сайте можно ознакомиться с его книгами, если вы решаете, читать ли больше его работ.

С учетом 6 часов видеоконтента 90 долларов кажутся разумной ценой для этого курса. Охватывается много информации, и иногда вы платите столько же за меньшее количество контента.При этом абонемент на полный доступ за 180 долларов может быть более рентабельным, если вы хотите пройти дополнительные курсы по MasterClass.

В целом, я думаю, что мастер-класс Малькольма чрезвычайно полезен для тех, кто хочет развить свои навыки в написании документальной / публицистической литературы. Мне понравилось, что Малькольм явно увлечен тем, чему учил. Он также поделился с нами своими теориями относительно вовлечения аудитории. Я покинул курс с некоторыми ценными знаниями и дополнительными материалами, которые мне не терпелось изучить.

Часто задаваемые вопросы

Сколько стоит мастер-класс Малкольма Гладуэлла?

Абонемент полного доступа MasterClass стоит 180 долларов в год (15 долларов в месяц). Это дает вам доступ к этому мастер-классу, а также к более чем 80 другим курсам.

Как долго длится мастер-класс Малкольма Гладуэлла?

24 урока по 4 часа 54 минуты.

Можно ли получить мастер-класс Малькольма Гладуэлла бесплатно?

К сожалению, вы не можете пройти курс бесплатно.Но у MasterClass есть несколько вариантов покупки, и если вы недовольны, вам будет предложено возмещение.

Могу ли я получить возмещение, если мне не нравится мастер-класс Малькольма Гладуэлла?

MasterClass предлагает 30-дневную политику возврата. Если вы приобрели класс у другого поставщика, может применяться их собственная политика возврата.

Ребекка окончила Королевский колледж университета с отличием по английскому языку, а затем со степенью магистра по исследованиям в восемнадцатом веке.

Обзор мастер-класса

Мисти Коупленд | ПОПСУГАР Фитнес

Когда я рос, я был ребенком, который был вовлечен во все.Я побежал по следу; играл в футбол, баскетбол и волейбол; а также занимался исполнительским искусством, танцами, посещал уроки музыкального театра и играл на фортепиано. Естественно, я перешел в спорт, но некоторые из моих самых ярких воспоминаний связаны с уроками танцев и сольными концертами с лучшими друзьями.

Несколько лет назад я почувствовал, что мне нужно новое хобби, и решил найти взрослый балетный класс. Я начал посещать уроки, они были тяжелыми и немного нервными, но это то, что мне нравилось больше всего.Я учусь на протяжении всей жизни, и из-за того, что у меня возникли проблемы, и я не сразу научился балету, мне только захотелось практиковаться и еще больше «усовершенствовать» свою технику. По общему признанию, я упал с классами, поэтому, когда мастер-класс сказал мне, что у Мисти Коупленд, первой чернокожей солистки Американского балетного театра, был свой собственный мастер-класс, я ухватился за возможность воспользоваться этим! (Мастер-класс подарил мне доступ к ее курсу, но все мнения принадлежат мне, и этот дар никоим образом не влияет на них.)

Что такое мастер-класс Мисти Коупленд

Я думал, что мастер-класс будет на 100 процентов сосредоточен на том, как стать артистом балета, охватывать технику и, возможно, даже дать мне распорядок дня, чтобы учиться и выступать для себя, но я был совершенно неправ.Это гораздо больше, чем просто балетная техника, которую я любил. Мастер-класс дает вам возможность глубоко погрузиться в то, кем является Коупленд как человек, спортсмен и танцор, и как она использует балет как средство для рассказа своей истории и историй других людей, а также создает пространство для чернокожих и цветных людей. чувствовать, что им тоже есть место в искусстве, которое исторически и в настоящее время является преимущественно белым.

Балетная техника в мастер-классе Мисти Коупленд

Как и ожидалось, Copeland охватывает балетную технику, такую ​​как разминки barre с плие и тендусом, temps liés, ronds de jambes и т.В дополнение к технике исполнения, Коупленд исполняет и деконструирует свою вариацию «Черного лебедя», и вы даже можете увидеть, как она проводит мастер-класс «Па-де-де Белого лебедя» с Кэлвином Роял III, солистом Американского театра балета. Что мне понравилось в этих аспектах мастер-класса, так это то, что советы Коупленда относились не только к технике балета - они были подсказками, которые воплощаются в жизнь. Работая в Па-де-де Белого лебедя, Коупленд и Роял III рассказывают, как доверие, открытое общение, терпение, положительные отзывы и уязвимость жизненно важны не только для танцев, но и для навигации по жизни.

Она также откровенно рассказала о возвращении в балет после травмы, рассказав, как ей пришлось начинать заново, заново учиться движениям и сосредоточиться на мелких аспектах своей техники, чтобы укрепить мышцы и предотвратить повторные травмы. Меня запомнило одно: она сказала, что вы просыпаетесь каждое утро и ваше тело будет другим, объясняя, что вы должны приспособиться к тому состоянию, в котором находится ваше тело. Как спортсмен и человек, который любит заниматься спортом, я думаю это послание так важно для всех, потому что мы можем быть очень строги к себе.

Коупленд также провел мастер-класс по хореографии с Кайлом Абрахамом, хореографом и художественным руководителем, и было здорово наблюдать, как она выглядит современно, двигается по-новому и спокойно задает вопросы о том, как должны выглядеть разные шаги.

Последние мысли о мастер-классе Мисти Коупленд

Мне очень понравился мастер-класс Copeland, и я определенно думаю, что если вы интересуетесь искусством, вдохновляетесь Copeland или просто хотите попробовать что-то новое, вы должны принять его.Это не то, через что нужно торопиться, поэтому не торопитесь, чтобы по-настоящему усвоить каждый урок. Этот мастер-класс состоит из множества компонентов, но мне больше всего нравилось наблюдать за ней в движении и изучать предысторию каждого шага, который она делает, и того, сколько мыслей и намерений она вкладывает в каждое движение, которое кажется таким легким.

Мне также нравится, что она постоянно учится и пытается улучшить свои последние результаты и тренировки. Легко боготворить людей, но мы часто забываем, что никто не идеален и что у всех есть свои взлеты и падения.Коупленд не боится поделиться с нами этими моментами и тем, как она выстояла, и это, на мой взгляд, делает ее мастер-класс уникальным и действенным. Посмотрите трейлер к ее мастер-классу впереди вместе с великолепными фотографиями Коупленда в движении.

Мастер-класс - Windermere Wealth Advisors

Инвестирование

Встреча начинается в 8:30 с видеоролика с основными моментами компании, а также забавными роликами и виньетками. А затем перейдем к делу.Уоррен и Чарли занимают свои места за длинным столом на возвышении - оба снабжены папками, газетами, кока-колой и арахисовым ломтиком Си. Как правило, вопросы начинаются немедленно, поочередно между тремя аналитиками, тремя репортерами и аудиторией.

Этот год был другим. Уоррен начал встречу с того, что у него получается лучше всего - преподавания. Он предсказал, что вопросы неизбежно будут сосредоточены на краткосрочных статьях и недавних событиях (например, процентных ставках, торговле, администрации президента, отдельных акциях и т. Д.).Прежде чем приступить к этим вопросам, он хотел на минутку проиллюстрировать, почему так важна более долгосрочная перспектива.

Используя New York Times от марта 1942 года (когда он купил свои первые акции (с помощью отца) в возрасте 11 лет) в качестве наглядного пособия, он показал, что мир в то время был нестабильным местом - полным плохие заголовки и страшные мировые события. Были опасения по поводу войны, опасения по поводу будущего Америки и движение вниз индекса Доу, когда он упал ниже 100 пунктов.Несмотря на это, он заставил толпу предположить, что они все еще вложили 10 000 долларов в фондовый рынок США в то время и ничего не сделали, кроме реинвестирования дивидендов до настоящего времени. Затем он больше всего шокировал публику, показав, что такое портфолио теперь будет стоить 51 миллион долларов. Его точка зрения? В системе всегда был и будет «шум». Но Америка и история ее роста победили - и у него нет оснований полагать, что на этот раз все по-другому.

Затем начался период вопросов и ответов, и обучение инвестициям продолжилось.Конкретные затронутые темы включали оценку, дивиденды по сравнению с обратным выкупом, технологические акции, торговые войны, биткойны и здравоохранение.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *