Схемы плоские игрушки из бисера: Плоские фигурки из бисера — плетение для начинающих со схемами

Игрушки и брелоки из бисера

Ангелочек
Подробный мастер-класс — здесь

Вишня

Подробный мастер-класс — здесь

Гитара

Подробный мастер-класс — здесь

Георгиевская ленточка

Подробный мастер-класс — здесь

Девочка

Подробный мастер-класс — здесь

Дед Мороз

Подробный мастер-класс — здесь

Диван

Подробный мастер-класс — здесь

Ёлочный шарик

Подробный мастер-класс — здесь

Звёздочка

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Козерог

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Водолей

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Рыбы

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Овен

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Телец

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Близнецы

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Рак

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Лев

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Дева

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Весы

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Скорпион

Подробный мастер-класс — здесь

Знаки зодиака: Стрелец

Подробный мастер-класс — здесь

Карандаш — брелок

Подробный мастер-класс — здесь

Композиция “Бисерная мелодия”

Подробный мастер-класс — здесь

Конфета

Подробный мастер-класс — здесь

Корзинка

Подробный мастер-класс — здесь

Кресло-качалка

Подробный мастер-класс — здесь

Новогодний венок

Подробный мастер-класс — здесь

Маленький новогодний венок

Подробный мастер-класс — здесь

Монастырское плетение («в крестик»)

Подробный мастер-класс — здесь (часть 1) и здесь (часть 2)

Новогодняя ёлка

Подробный мастер-класс — здесь

Оплетение бусины

Подробный мастер-класс — здесь

Оплетение ручки

Подробный мастер-класс — здесь

Оплетение пасхального яйца кирпичным стежком

Подробный мастер-класс — здесь

Оплетение пасхального яйца сетчатым плетением

Подробный мастер-класс — здесь (часть 1) и здесь (часть 2)

Пасхальное яйцо в технике монастырского плетения. Вариант 1 (макушки в сетчатом плетении)

Подробный мастер-класс — вот здесь

Пасхальное яйцо в технике монастырского плетения. Вариант 2 (макушки в той же технике)

Подробный мастер-класс — вот здесь

Пасхальное яйцо в технике ручного ткачества

Подробный мастер-класс — здесь

Пасхальная композиция — куриная семейка

Подробный мастер-класс — здесь

Рождественские колокольчики

Подробный мастер-класс — здесь

Рождественские носки

Подробный мастер-класс — здесь

Салфетка

Подробный мастер-класс — здесь

Самолёт

Подробный мастер-класс — здесь

Санки

Подробный мастер-класс — здесь

Сердечко

Подробный мастер-класс — здесь

Сердечко объёмное

Подробный мастер-класс — здесь

Символ доллара

Подробный мастер-класс — здесь

Скрипичный ключ

Подробный мастер-класс — здесь

Снеговик объёмный

Подробный мастер-класс — здесь

Снеговик плоский

Подробный мастер-класс — здесь

Снегурочка

Подробный мастер-класс — здесь

Снежинка (вариант 1)

Подробный мастер-класс — здесь

Снежинка (вариант 2)

Подробный мастер-класс — здесь

Снежинка (вариант 3)

Подробный мастер-класс — здесь

Снежинка (вариант 4)

Подробный мастер-класс — здесь

Снежинка (вариант 5)

Подробный мастер-класс — здесь

Стул

Подробный мастер-класс — здесь

Стол

Подробный мастер-класс — здесь

Сумочка

Подробный мастер-класс — здесь

Сыр

красивые елочные и новогодние украшения с мастер-классом

Давайте разберем некоторые схемы милых объемных игрушек и начнем, пожалуй, с хомячка из бисера.

Это изделие изготавливается в технике параллельного плетения. Это очень даже простой способ плетения, подвластен начинающим мастерицам. Подобные игрушки лучше делать из большого размера бисера, так как работать им легко и игрушки получаются симпатичные.

Создаем объемную игрушку из бисера со схемами работы

Для создания хомячка вам нужен будет:

• Бисер рыжего цвета;
• Бисер белого цвета;
• Бусина розового цвета;
• 2 черные;
• Проволочка.

Вооружившись этой схемой, вы быстренько сделаете эту замечательную игрушку:

А вот посмотрите видеоподборку по изготовлению крабика, морских звезд:

Крошка кролик и прекрасный лебедь

Еще один замечательный зверек – кролик. Для его изготовления нужно:

• Крупный серый бисер;
• Большой белый бисер;
• Большой темно-серый бисер;
• Две крупных черных бисерины;
• Проволока.

Работу начните с головы. Он также плетется параллельным плетением. Чем крупнее будет бисер, тем крупнее получится игрушка. Если у вас в наличии нет проволоки, можно воспользоваться и леской, только игрушки из нее плохо держат форму, поэтому леску придется натягивать сильнее. И вообще с ней работать не очень удобно. Но решать вам.

Вот схема кролика:

Лебедь — очень красивая птица, ее вы тоже сможете сделать с помощью схемы приведенной ниже. Для него понадобятся:

• Матовые белые непрозрачные бисерины;
• Черные такого же качества бисерины;
• Оранжевые, такого же качества бисерины;
• Серые точно такие же;
• Проволочки около 6 м для большого лебедя;
• И полтора метра для лебедят.

Многие игрушки плетутся методом параллельного плетения, данные лебеди — не исключение.

Большой лебедь делается по следующей схеме:

Фигуры начинаете собирать с головы. Затем в дальнейшем вплетете добавочные проволочки для крыльев и лап. Крылья плетите плоским плетением.

У маленьких лебедят такой порядок изготовления:

Новогоднее настроение в украшениях с описанием

Теперь разберем схемы плетения новогодних украшений и игрушек, и первым на очереди будет ангелочек. Они являются самыми милыми игрушками для украшения елочки и вообще.

Для плетения ангелочков вам потребуется: разного цвета и размера бусины и бисер, стеклярус, проволока 0,3- 0,4 мм, леска 0,4 мм, люрекс, ленточки, круглогубцы. Следуя схеме, вы легко справитесь с плетением этих милых существ.

Плетутся они в технике параллельного плетения. Изначально нужно сделать основу для ангелочка. Наденьте на проволоку большую круглую бусинку – это будет голова. Дальше нанизывайте по схеме нужные бисеринки и бусины. В том случае, если бусина овальная, то, продевая концы проволоки через нее методом параллельного плетения, то есть навстречу друг другу, получатся крылья. А концы ее будут ручками, нанизывайте дальше по схеме бисер. Затем загните конец проволоки круглогубцами, чтобы они не рассыпались.

Если голова – круглая бусина, то крылышки и руки делаете в одно время и потом закручиваете их между собой бантиком или отдельной проволочкой. Вот скелетик готов!

Далее по схеме, которую выбрали, плетете одежку для ангела. Размер ее одежды напрямую зависит от размера головы. Закончив плести, замыкаете в кольцо работу и надеваете на игрушку.

К готовой игрушке прикрепите ленточку, шнурок или люрекс и можно вешать на елочку.

Далее можно украсить бисером шары елочные.

Они получатся объемные и красивые. Вот вам мастер-класс по изготовлению шаров, приступим.

По схеме начните плести колечко, соответствующее размеру шарика. От этого колечка отпускайте звенья по диаметру шарика, звено = 7 бусинкам, это первый ряд. Для второго ряда также плетете звенья, но уже по 11 бисерин в каждом. Затем выполняете ряд по центру, звенья в нем = 15 бисеринам. Если в этот раз у вас еще не центр шарика, то плетите еще ряд, пока не доплетете до середины шара. После этого надеваем это изделие на шарик, и продолжаем плести уже вместе с шаром, но в обратной последовательности. Это: 11 бисерин, затем – 7 бисерин, в конце стягиваете шар в колечко. Шар готов.

Какие еще красивые елочные игрушки можно сплести?

Искрящаяся снежинка в бисерной технике

Для ее изготовления понадобится светлый бисер и проволока или леска, свечка и ножнички для оплавки лески.

Представляем схему этой снежинки:

Это изделие плетется в технике «круговое плетение» и состоит из цепочек. Каждый ряд состоит из отдельной цепочки. Необходимо собрать цепочку из 17-20 звеньев в крест и соедините в колечко. Оно должно свободно располагаться на столе. Завяжите узелок и отрежьте концы, концы опалите немного. Делайте следующую цепочку, причем боковых бусинок теперь две. Сомкните цепь в кольцо, завяжите узелок и оплавьте также как в первый раз.

Схема прибавлений бисеринок видна на рисунке, на ней вы видите, что соединительных бисерин стало три и боковых 5. Дальше увеличиваете на одну только боковые бисерины. Закончите снежинку зубчатой цепочкой.

Видео по теме статьи

Посмотрите видео по созданию снежинок:

Из бисера поделки и фигурки своими руками (фото и видео)

Бисероплетение основательно закрепило за собой лидирующие позиции в сфере рукоделия. Многогранное использование бисера позволяет создавать оригинальные изделия: цветы, деревья, игрушки, фигурки, украшения и другие поделки. Рукоделие из бисера и проволоки воплощает разнообразные идеи мастериц, которые постоянно ищут новые идеи для творчества. Пользуясь пошаговым описанием методики плетения и видео с мастер-классами можно изо дня в день создавать оригинальные шедевры своими руками.

Попробуем все разобраться что можно сделать из бисера своими руками, чтобы вы смогли добавить в свою коллекцию еще несколько причудливых поделок.

Техники плетения из бисера

Есть много вариантов, используя которые бусинки соединяются друг с другом. Уроки плетения с примерами схем зачастую на фото имеют достаточно запутанный вид. Есть несколько вариантов, где способы создания поделок в итоге выглядят достаточно похожими друг на друга. Это случается за счет того, что бисер может ложиться в направлении движения основы. В итоговом варианте бывает не заметно его расположение в ходе плетения, до того, как произойдет стягивание и ушивание. Для создания изделий в данном виде рукоделия зачастую применяется проволока для бисера. Желательно, чтобы она могла проходить сквозь материал несколько раз.

Самые известные методы, применяемые в бисероплетении:

• параллельный;
• французский;
• кирпичный;
• мозаичный;
• ручное ткачество.

Желающие плести поделки из бисера своими руками должны непременно попробовать несколько методик плетения, изучить мастер-класс, чтобы определить себе легкий доступный вариант работы из бисера. Оставшиеся можно оставить на последок, в ходе усовершенствования своего мастерства. Впоследствии, можно будет пробовать изменять и дополнять используемую технологию в процессе плетения. Это будет зависеть от перемены строения изделия, его рисунка, формы и применяемого материала.

Несколько примеров плетения фигурок разными способами рассмотрят подготовленные в нашей статье видео уроки.

Параллельный способ плетения

Схема параллельного бисероплетения

Это одна из самых простых методик плетения, которая за короткий промежуток времени позволяет создать поделки из бисера для начинающих. Здесь от вас потребуется лишь внимательность и четкость следования схеме, в которой указано количество материала рядах. Видео уроки с пояснением плетения облегчают понимание процесса работы из бисера.

Такой вариант плетения удобен для того, чтобы вы смогли делать плоские фигурки из бисера, не затрачивая при этом много времени и сил. Подучившись данному способу в дальнейшем можно будет его усложнять и плести объемные игрушки из бисера.

Есть две методики плетения параллельным способом:

• создание всего ряда одновременно;
• работа с каждой бисериной по-отдельности.

В первом случаем, пользуясь пошаговым набором бусинок по схеме, сформированный ряд прикрепляется к предыдущему. Во втором варианте – набранная бисерина крепится к подобной в предшествующем ряду. Это плетение зачастую применяют для того, чтобы сделать объемные фигурки из бисера. Для первого способа лучшим материалом является проволока, для второго – леска.

Видео: Параллельное плетение фигурки деда мороза

Мастер-класс плетения зайки

Рассмотрим мастер-класс с пошаговым описанием и фото процесса плетения объёмной поделки в виде фигурки белого зайки из бисера.

Нам понадобится:

• бисер белого, чёрного и розового оттенков;
• проволока для бисера;
• леска.

Нашу поделку мы будем делать на проволоке около одного метра длиной объемным параллельным плетением.

Нанизываем бисер: один розовый и два белого цвета, передвигаем их к центру и протягиваем отрезок сквозь две белые со стороны розовой бисерины, как на фото. Стягиваем и образуем первые два уровня: сверху (розовый) и снизу (белый).

Следующий уровень формируется набором 5 штук основного материала и продеваем сквозь них второй отрезок, стягиваем и помещаем их поверх двух белых бисерин:

Нижний уровень — три бусины и протягиваем сквозь них второй отрезок, стягиваем плетение и помещаем данный набор внизу текущего ряда.

Таким же методом продолжаем плетение оставшихся рядов. Используя бисер схемы изготовления, следующие:

Третий ряд: верхний уровень (ВУ): две белых, одна черная, две белых, одна черная, две –белых. НУ – четыре белых:

С четвертого – исключительно белый материал: ВУ – десять, НУ – три:

Пятый – ВУ – девять. Здесь плетение не стягиваем. Два добавочных куска проволоки в двадцать сантиметров, протягиваем сквозь бусинки № 3 и 4 с каждой из сторон данного уровня. Используйте фото, для того, чтобы в деталях повторить мастер-класс. НУ – две штуки:

Шестой – ВУ и НУ по шесть штук:

Седьмой — ВУ – пять, НУ – восемь:

Восьмой – ВУ – пять. НУ – десять. Здесь также, как и в пятом ряду добавляем аналогичные добавочные отрезки. Стягиваем и возобновляем плетение.

Девятый и десятый: шесть – двенадцать:

Одиннадцатый: ВУ – пять. НУ – одиннадцать и добавляем очередные дополнительные проволочки. Стягиваем плетение.

Двенадцатый: три- восемь:

Тринадцатый – две –четыре:

Четырнадцатый – содержит лишь ВУ – из двух штук:

Заканчиваем уроки плетения туловища, созданием хвостика из одной бусины.

Продолжаем мастер-класс. Проволоку, на которой осуществляется плетение нужно скрепить, пропустив один из отрезков сквозь прежний ряд. Осталось скрутить, отрезать кончики и упрятать их.

На добавочных отрезках в районе головы, начинаем плетение обоих ушей параллельным плетение согласно схемы:

Схема плетения передних лап:

Схема плетения задних лап:

На этом этапе мастер-класс завершает плетение поделки из бисера и проволоки в форме маленького зайца. На фото вы видите готовый результат.

Для создания устойчивого вида туловище фигурки необходимо прошить, используя леску.

Если вы недостаточно разобрались в плетении объемных поделок по фото, предлагаем вам просмотреть видео ролик, наглядно отображающим подобный процесс.

Бисероплетение фигурок рыб по схемам

Изучим как сделать поделки из бисера схемы которых представлены ниже.

Первая из поделок – это фигурка маленького окуня.

Для плетения понадобится материал таких оттенков: черного, фиолетового, розового, желтого, серого, а также проволока для бисера и следующая схема:

Методика плетения – параллельная. Он достаточно лёгок и вполне под силу для начинающих. Материал, на котором осуществляется плетение – проволока для бисера, поэтому фигурка будет обладать достаточно гибкой структурой, что позволит сделать поделке необходимую форму.

Окунь складывается из их двух равных составляющих – это туловище и плавники. Начинается плетение с формирования всех деталей и заканчивается – сборкой фигурки.

Данная объемна поделка выполняется на отрезке 1,2 метра в длину. Хвост формируется по схеме их четырех рядов, которые присоединяются к корпусу.

Следующая поделка из бисера – это фигурка рыбки-парусника.

Для нее нужен основной материал таких оттенков: желтого, серого(белого), черного.

Схема, следующая:

Для плетения берем проволоку в один метр. Нанизываем пошаговым действием четыре ряда и выполняем рядом один за одним одно и второе ответвление полнотой в один бисер, набрав их на тот конец проволоки туловища, которых находится снизу.

Перекручиваем ответвления друг с другом в верхней части и продолжаем плетение фигурки рыбки, согласно схемы. Плавники, находящиеся по бокам делаем на дополнительных отрезках, согласно схемы протягивая проволоку сквозь бисер в четвертом ряду корпуса. Протягиваем отрезки сквозь бусинки граничного ряда верхнего и нижнего края корпуса и нанизываем основной материал для создания плавников параллельным плетением.

И последняя фигурка – это рыбка-клоун. Для нее готовим бусины: оранжевого, белого и черного цветов.

Схема данной рыбки:

Технология создания данной поделки аналогична предыдущим.

Объемная фигурка — коралловая фигурка рыбка создается на проволоке в 1,2 метра. Хвост создается на дополнительном отрезке пошаговым набором бисера, указанного на рисунке. Подтягиваем все отрезки для плотного прилегания к каркасу туловища. После изготовления туловище переходим к плетению нижних передних плавников. Плавники, находящиеся по бокам, формируются на дополнительных частях, концы которых протягиваются сквозь 2 бусинки соответственного яруса туловища. Оставшиеся 3 плавника плетем на дополнительных отрезках параллельным плоским плетением, протягивая их сквозь граничный ряд бисера края каркаса корпуса.

Пример следующего видео урока, поможет вам параллельное объемное плетение дельфина.

Видео: Объемное бисероплетение дельфина

Плоские животные из бисера: мастер-класс

Бисероплетение все больше завоевывает сердца рукодельниц. Собственными руками создаются уникальные изделия, украшения. Небольшие плоские животные из бисера в виде брелока могут стать приятным, памятным подарком для близкого человека. Несколько минут времени и большое желание помогут реализовать задуманное и создать уникальное изделие.

Плоские фигурки

Создаются такие модели из небольшого количества бусин, проволоки или лески, не требуют много времени. Различные плоские фигурки из бисера собираются методом, который называется кирпичным плетение. Бусины накладываются друг на друга, как в кирпичной кладке. Для лучшего понимания, внимательно изучите картинку.

Для изготовления плоских фигурок можно использовать готовые схемы или создавать их самостоятельно, используя бумагу в клеточку. Для начинающих лучше использовать готовые идеи. Например, это могут быть плоские брелки из бисера в виде дольки апельсина или арбуза. Для изготовления понадобятся:

Плетение достаточно простое, его можно доверить даже ребенку. Использовать приложенную схему.

1. Закрепить карабин в проволоке и зафиксировать на ровной поверхности при помощи скотча.

2. Первую красную бусины нанизать так, чтобы через нее проходили оба конца проволоки. Продвинуть вплотную к карабину.

3. Нанизать две красные и одну черную бусину на один конец проволоки и продеть через них крестообразно другой конец.

4. Продолжать работу дальше по схеме, соблюдая очередность цветов.

5. Брелок можно сделать больше, но для освоения техники такого будет достаточно. Завершить работу рядом из зеленых бусин. Концы проволоки прочно скрутить и обрезать…

Небольшой брелок в форме арбузной дольки выглядит как на фото. Основная техника освоена, можно приступать к изготовлению более сложных изделий.

Сердечко

Такое изделия станет стильным украшением для мобильного телефона или брелоком для ключей. Подарив сердечко близкому человеку, можно быть уверенной, что мастерица останется надолго в его памяти. Красивое сердце постоянно напоминает об этом.

Для изготовления необходимо подготовить:

Весь расходный материал свободно приобретается в магазине Дом бусин. Плетение осуществляется кирпичным способом.

1. 0,5 м. красной лески вдеть в иглу. Нанизать три бисерины, вернуться и продеть леску через две крайние бусины. Затянуть, чтобы получить своеобразный треугольник.

2. На края лески набрать по одной бусине и продвинуть их к середине, где уже имеется своеобразный крестик. Через следующую бисерину провести края лески крестом, по направлению друг к другу. Затянуть по направлению к остальным бусинам.

3. Продолжать плетение тем же способом, набирая сначала по одной бисерине на каждый край лески, а затем одна на оба конца крестиком. Получаются своеобразные крестики. Для плетения сердечка таких крестиков необходимо набрать 7 штук.

4. Перед тем, как выполнять 7-й крестик, необходимо немного развернуть плетение. Взять две бисерины и нанизать их только на правую леску, а третью ввести прежним способом (скрестив два конца лески). После этого действия леска уже выведена в другую сторону.

5. Сплести очередные шесть крестиков, перпендикулярно основе. В результате чего должно получиться так, как показано на рисунке.

6. Седьмой крестик необходимо сплести немного иначе. На правую леску надеть бисерину и продвинуть ее к узору. Следующую набрать на два края лески, скрестив.

7. Теперь необходимо леску направить в обратную сторону. Для этого, на правый край лески надеть две бисерины, продвинуть их к плетению. Затем набрать одну на оба конца, скрестив.

8. Теперь работаем с левым краем лески. Его необходимо провести через крайнюю, выступающую бисерину уже готового узора.

9. Теперь добавлять по одной штуке на правую и одну крестом на оба конца. Все боковые из узора используются левым краем лески для дальнейшего плетения.

10. Дойдя до края, набрать на левый край две бисерины и одну на два края крестом. Леска поменяла направление, теперь рабочим является правый край. Выполнить плетение, как это было в описано в предыдущих шагах, используя верхнюю бисерину готового ряда.

Это уже готовое сердечко. Осталось закрепить колечко, шнурок с карабином и преподнести подарок близкому человеку.

 

 

Плетем животных из бисера

Роспись красками, как сделать абажуры из бумаги, выпиливание лобзиков – это далеко не полный перечень тем, которые раскрываются в книгах Ингрид Морас. Тем из вас, кто серьезно увлекается бисероплетением наверняка известен этот автор по его книгам «Зоопарк из бисера», «Фенечки из бисера», «Объемные фигурки из бисера» и «Животные из бисера».

В этих красочных изданиях Ингрид Морас раскрывает все секреты плетения, приводит подробные схемы, из которых появляются на свет плоские игрушки, объемные животные из бисера и другие поделки. Пролистаем страницы познавательных книг и узнаем, как можно сплести, ну например, дельфина с обложки.

Дельфин

• Для этой поделки нам понадобится бисер: белый, синий, темно-синий и черный. Набирать бисер можно на проволоку диаметром 0,3 мм.

• Начинаем плетение с носика. Наберите одну синюю бусинку и на оба конца проволоки две белые.

• Далее продолжаем объемным способом попеременно плести спинку и живот нашей игрушки.

• Из приведенной схемы ясно, кок можно сделать отдельно плавники и правильно закончить хвост нашей поделки.

Слон

Все объемные животные из бисера набираются на проволоку (например, латунную диаметром 0,3 мм) для создания жестких форм. Чтобы сделать слона вам понадобится проволока длиной 2,5 метров, серо-голубой бисер для всей поделки, белый для бивней и две черные бусинки для глаз.

Плести начинаем с кончика хобота. Кстати, все животные из бисера начинаются или с носиков или с хвоста. Их дополнительные аксессуары в виде грив, плавников и ушей приходится плести отдельно или параллельно.

Хобот будем делать длинным. Все схемы обозначают повторения рапорта знаком «х». Например «3х» означает повтор рядов три раза. Исходя из схемы, в месте, где стоит «х» в 26 ряду, будем делать бивни из белого бисера.

Проденьте дополнительный отрезок проволоки сквозь первую из семи бисерин головы и наберите 12 белых бусин. Проденьте проволоку обратно, минуя первую бусину, и протолкните ее еще через пять головных бусин. Наберите второй бивень и скрутите концы проволоки.

Для ушей вставьте дополнительный отрезок проволоки в 29 ряд и для ног в 35, 39, 51 и 57 рядах. Ушки игрушки надо плести параллельным способом. Сделанные своими руками животные из бисера будут выглядеть лучше, если во время плетения постоянно затягивать концы проволоки.

Царь зверей из бисера

Делать льва также можно начинать с носика. Схемы нет, но есть пошаговые фото.

• Набираем две черные бусинки, обозначающие нос, а между ними розовый язык.

• Плетем дальше методом верх-низ.

• На четвертом верхнем ряду вставьте еще две черные бусинки-глаза.

• С нижнего ряда начинаем делать пряди гривы. Для этого набираем одну золотистую и пять желтых бусин. Вернитесь через четыре желтые. Одна прядь готова.

• Точно также можно сделать следующую прядку.

• Все прядки будут у нас через одну бусинку.

• Сплетите цепочку с «бахрамой».

• Пропустите второй конец проволоки через нижние золотистые бусинки и затяните. Первый ряд гривы готов.

• Для нашей игрушки нам надо сделать минимум три ряда.

Дальнейшее плетение можно делать со схемы слона.

Лев брелок

Оригинально смотрятся плоские поделки из бисера, выполненные в смешанной технике. Например, чтобы сделать этот брелок, пришлось сначала плести обычные плоские фрагменты мордочки, а затем перейти на плетение гривы-бахромы.

Тигр

Схема плетения тигра настолько подробна и проста, что писать можно разве что о деталях.

Делать зверя будем методом низ-верх из бисера трех цветов: коричневый, черный и белый.

Стоит отметить оригинальное плетение ушек нашей игрушки. Они выполнены в виде двух петелек из 6 бисерин.

Лапы также заканчиваются петельками.

После того, как закончите плести хвост, вернитесь к мордочке, чтобы сделать пушистые коротенькие усики из тонкой проволоки или лески.

Плоская корова

Оригинальное панно можно сплести, если сначала из толстой проволоки согнуть контур коровы. Делать это лучше, имея уже на бумаге нарисованную корову.

Теперь начинайте плетение, заполняя контур поделки разноцветным бисером. Не забывайте иногда прошивать ряды, чтобы они не расходились.

После завершения работы, переверните ее на изнаночную сторону и промажьте тонким слоем клея.

Источник: toysew.ru

Бисероплетение

СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ

1 год обучения

1.Вводное занятие (2 час)

Цели и задачи кружка. Режим работы. План занятий. Демонстрация изделий. История развития бисероплетения. Практическое применение изделий из бисера. Современное направление бисероплетения. Инструменты и материалы, необходимые для работы.

Организация рабочего места. Правильное положение рук и туловища во время работы.

Правила техники безопасности, ПДД, ППБ.

2. ПЛЕТЕНИЕ НА ПРВОЛОКЕ

2.1.ПЛОСКИЕ ФИГУРКИ ЖИВОТНЫХ (16 ч.)

Теоретические сведения. Основные приемы. бисероплетения, используемые для изготовления фигурок животных на плоской основе: параллельное, петельное и игольчатое плетение. Техника выполнения туловища, крылышек, глаз, усиков, лапок.

Анализ моделей. Зарисовка схем.

 

 

2.2. ОБЪЁМНЫЕ ИГРУШКИ ИЗ БИСЕРА И БУСИНОК (30 ч.)

 

Теоретические сведения. Основные приёмы бисероплетения, используемые для изготовления объёмных игрушек из бисера и бусинок : петельное, игольчатое и параллельное плетение. Техника выполнения. Анализ образцов. Выбор материалов.

Цветовое композиционное решение. Зарисовка схем.

 

Практическая работа : Выполнение игрушек. Составление композиции. Оформление. Применение. 

2.4 ФЕНЕЧКИ ИЗ БИСЕРА И БУСИН (4 ч.

Теоретические 2.3 ЦВЕТЫ ИЗ БИСЕРА (16 ч.)

Теоретические сведения : Основные приемы бисероплетения,используемые для изготовления цветов: параллельное, игольчатое плетение. низание дугами. Комбинирование приёмов. Техника выполнения серединки, лепестков, чашелистиков, тычинок, листьев. Анализ моделей. Зарисовка схем.

Практическая работа : Выполнение отдельных элементов цветов. Сборка изделий: брошей, букета цветов. Составление оставление композиций весенних,летних,осенних и зимних букетов. Подготовка основы декоративного панно: обтягивание картона тканью. Прикрепление элементов композиции к основе.Оформление цветами из бисера подарков и других предметов.

сведения. Анализ образцов феничек. Выбор бисера. Цветовое решение. Виды застёжек. Зарисовка схем для выполнения украшений

2.5. КЛУБНЫЕ ДНИ (2 ч.)

 В течении года обучающиеся принимают участие в мероприятиях,проводимых учреждением и кружком.

2.6. ИТОГОВОЕ ЗАНЯТИЕ (4 ч.)

 Организация выставки лучших работ учащихся.Обсуждение результатов выставки, подведение итогов, награждение.

 

 

2.1 ПАННО ИЗ БИСЕРА ПО МОТИВАМ СКАЗОК (14 ч.)

 

Теоретические сведения, Основные приемы бисероплетения, используемые для изготовления фигурок сказочных героев: параллельное, игольчатое, петельное плетение. Анализ моделей. Зарисовка схем.

 

Практическая работа. Выполнение отдельных элементов фигурок сказочных героев. Сборка изделий. Подготовка основы декоративного п. Составление композиции. Прикрепление элементов композиции к основе. Оформление панно.

 

2.2 ИЗГОТОВЛЕНИЕ НОВОГОДНЕЙ КОМПОЗИЦИИ «КОЛОКОЛЬЧИК» (8 ч.)

2.3 СНЕЖИНКИ (6 ч.)

Теоретические сведения. Основные приемы работы со стеклярусом. Техника изготовления веточек для ёлочки.

Практическая работа. Выполнение отдельных элементов ёлочки. Сборка изделия. Оформление работы.

3. ПЛЕТЕНИЕ НА ЛЕСКЕ

3.1 ОБЪЁМНЫЕ ИГРУШКИ ИЗ БИСЕРА НА ЛЕСКЕ (18 ч.)

 

Теоретические сведения. Различные техники объёмного плетения на леске. Объёмные изделия на основе плоского плетения, параллельного плетения, жгута, кирпичного стежка. Анализ модели. Выбор материалов. Цветовое решение. Последовательность выполнения, зарисовка схем.

 Практическая работа. Выполнение деталей игрушек на основе изученных приёмов. Сборка и оформление игрушек.

4. ПЛЕТЕНИЕ НА ПРОВОЛОКЕ

 4.1 ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЦВЕТОЧНОГО ПАННО, КОМПОЗИЦИИ.(18 ч.)

 Теоретические сведения. Основные приемы бисероплетения, используемые для изготовления цветов.Комбинирование приёмов. Техника выполнения серединки, лепестков, чашелистиков, тычинок, листьев. Анализ моделей. Зарисовка схем.

Практическая работа. Выполнение отдельных элементов цветов. Сборка изделий: брошей, букета цветов, панно. Составление композиций весенних, летних, осенних и зимних букетов. Подготовка основы декоративного панно. Прикрепление Элементов композиции к основе. Оформление цветами из бисера подарков и других предметов.

 5. КЛУБНЫЕ ДНИ (4 ч.)

 В течении года обучающиеся принимают участие в мероприятиях, проводимых учреждением и кружком.

 6.ПОДГОТОВКА К ВЫСТАВКАМ И КОНКУРСАМ (2 ч)

 

 

Плоские новогодние игрушки из бисера, схемы. Как и что сделать из бисера?

В данное время многие женщины рукодельничают и занимаются вышивкой, и это приятное занятие в наше свободное время, И можно создавать красивые вышивки и украшать ими интерьер,делать с ними подушечки и пуфики и много чего другого, можно создавать картины и украсить ими стены.

И многие женщины любительницы вышивать наших домашних питомцев, особенно котят или кошечек.

И вот здесь вы найдете очень много красивых схем для вышивания ваших картин с котиками.

Там даже есть мультяшные кошечки, симпатичные котята и кошки. И вы конечно выберете ту схему,которая придется вам по душе и создадите свой личный шедевр.

Во всемирной паутине — интернет сейчас есть много разной хорошей информации.

Можно не только скачать музыку, фильмы, разные книги, курсовые работы, но и схемы для вышивания.

Хочу Вам предложить обратить внимание на такие хорошие интернет — ресурсы, на которых можно бесплатно скачать схемы вышивки животных: Схемы вышивки, Схемы скачать, Схемы скачать, Схемы, Схемы, Схемы, Схемы животных.

Надеюсь эти схемы привлекут ваше внимание и они Вам очень понравятся.

Для мамы всегда приятно получать подарок от своего дитя, сколько бы ему не было лет.

В 21 год дочь или сын могут не иметь заработка для приобретения подарка, поэтому подарок на сэкономленные деньги родителей будет конечно приятен, но если преподнести в качестве подарка что-то сделанное своими руками, будет еще больше приумножать любовь, уважение и внимание,царящие в семье.

Только любящий ребенок станет делать праздник для мамы и только хорошая мама по достоинству оценит это.

Как-то в студенческие годы мы сделали нашей маме на праздник стенгазету со стихами, рисунками и фотографиями, испекли необычный торт «Наполеон» -высотой «до неба» 20 коржей, на торт установили вертушки из бумаги на карандашах и дули на них из фена, они вертелись и торт чуть не взлетел как ковер-самолет… было весело и празднично.

вот такие вертушки:

Действительно купальник можно не только купить, но и связать самим. Я вот тоже недавно решила связать себе купальник. Для его изготовления я взяла крючок и пряжу и принялась за работу. Вязала я обычными столбиками с накидом и без накида.

Вышивка крестом, лучший вариант. Очень много таких схем, по которым можно вышивать крестом на канве, с помощью просчитывания крестиков нужного цвета. Крестики, должны вышиваться в одну сторону, такая картина будет красивой. Для удобства вышивания, используют пяльца. Вот такие схемы тигренка, для детской

Это, уже взрослый тигр, много таких схем, можно найти тут.

Детская одежда, детская одежда, одежда для малышей

* ИСКЛЮЧЕНИЯ И ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ.

СКИДКА ДО 50%: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

КУПИТЕ БОЛЬШЕ, ЭКОНОМЬТЕ ПЛАВАТЬ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Исключает оформление.

СКИДКА ДО 60% BABY BOOM: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

КУПИТЕ БОЛЬШЕ, ЭКОНОМЬТЕ ПЛАВАТЬ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Исключает оформление.

ТОЛЬКО 5 ЧАСОВ ОНЛАЙН СКИДКА 60%: с 11:00 по восточному времени до 16:00 по восточному времени. Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

СКИДКА ДО 50%: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

КУПИТЬ 1 ПОЛУЧИТЕ 1 БЕСПЛАТНУЮ ОБУВЬ: Первый товар по рекомендованной розничной цене. Дополнительный предмет равной или меньшей стоимости. Исключает выбранные стили и оформление. Скидка отражается в корзине онлайн.

СКИДКА ДО 50%: Экономия в соответствии с рекомендованной розничной ценой. Выберите стили.Цены, как указано. Исключает оформление.

* ИСКЛЮЧЕНИЯ И ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

СКИДКА ДО 50%: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

КУПИТЕ БОЛЬШЕ, ЭКОНОМЬТЕ ПЛАВАТЬ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Исключает оформление.

СКИДКА ДО 50%: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

ПОЛУЧИТЕ ОДИН БЕСПЛАТНЫЙ ТАНК, ШОРТЫ ИЛИ ЮБКИ: Первый товар по рекомендованной розничной цене. Дополнительный предмет равной или меньшей стоимости.Исключает выбранные стили и оформление. Скидка отражается в корзине онлайн.

КУПИТЕ БОЛЬШЕ, ЭКОНОМЬТЕ ПЛАВАТЬ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Исключает оформление.

СКИДКА ДО 50%: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

КУПИТЬ 1 ПОЛУЧИТЕ 1 БЕСПЛАТНУЮ ОБУВЬ: Первый товар по рекомендованной розничной цене. Дополнительный предмет равной или меньшей стоимости. Исключает выбранные стили и оформление. Скидка отражается в корзине онлайн.

СКИДКА ДО 50%: Экономия в соответствии с рекомендованной розничной ценой.Выберите стили. Цены, как указано. Исключает оформление.

** 10% скидка на ваш код первой покупки: ИСКЛЮЧАЯ ПРОДУКТЫ, ПОДАРОЧНЫЕ КАРТЫ И НАЛОГ, НЕ ПРОПУСКАТЬ. НЕ МОЖЕТ СОЧЕТАТЬСЯ С ДРУГИМИ ПРЕДЛОЖЕНИЯМИ. ОГРАНИЧИВАЕТСЯ ОДИН НА КЛИЕНТА. ДОЛЖЕН ВВЕДИТЕ КОД ПРИ ПРОВЕРКЕ, ЧТОБЫ ВЫПОЛНИТЬ. ПРЕДЛОЖЕНИЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ДО 30.04.21 ДЛЯ ПЕРВЫХ ЗАКАЗОВ ТОЛЬКО НА WWW.SKIPHOP.COM. УСЛОВИЯ МОГУТ БЫТЬ ИЗМЕНЕНЫ

* Скидка 15 долларов на вашу покупку на сумму более 75 долларов: действительно только на skiphop.com. Не включает налоги, новинки, подарочные карты, доставку и товары, не относящиеся к категории Skip Hop.

* СКИДКА ДО 40% ДЛЯ ПРОДАЖИ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Действительно только на skiphop.com. Не включает товары, не относящиеся к брендам Skip Hop.

* СКИДКА ДО 40% ДЛЯ ПРОДАЖИ: Экономия на основе рекомендованной розничной цены. Выберите стили. Цены, как указано. Действительно только на skiphop.com. Не включает товары, не относящиеся к брендам Skip Hop.

* Рекомендуемая производителем розничная цена — это рекомендованная производителем розничная цена, по которой мы предлагаем изначально предлагать наши коллекции. Мы указываем рекомендованную производителем розничную цену для наших продуктов, которые мы продаем сами и которые продаются через наших оптовых партнеров.Наши оптовые партнеры могут использовать нашу рекомендованную производителем розничную цену или установить другую цену продажи. Как правило, мы представляем наши новые коллекции на нашем веб-сайте в MSRP. Поскольку рекомендованная цена — рекомендованная цена, фактические продажи могут быть или не быть осуществлены по рекомендованной рекомендованной производителем цене в какой-либо определенной области или во всех областях. Цены могут отличаться в зависимости от канала или местоположения.

Многие из наших коллекций имеют DOB (дату рождения) на ценнике или на странице продукта на веб-сайте. Это дата, когда этот предмет или подобный предмет был первоначально предложен для продажи по рекомендованной розничной цене.

Деревянные бусины с фруктами в виде животных Американские горки Математика Счетчик Детские игрушки Раннее образование Другие игрушки для детей дошкольного и раннего возраста

Деревянные бусины с фруктами в виде животных, американские горки, математический счет, детская игрушка, раннее образование

, пожалуйста, нажмите DONTAL, чтобы войти в поиск по магазину, Купить женскую толстовку с застежкой-молнией Valparaiso University. Разрешение захвата видео: 640×480, мужская толстовка с капюшоном и знаком зодиака Овен. Мы любим книги про кота Пита, и мы знаем, что вы тоже любите, зимой или в любых районах с холодной погодой. Поставляется с металлической цепью длиной 3 фута.Номинальная мощность составляет 2 Вт в диапазоне рабочих температур. У нас более 12 лет опыта в полиграфической отрасли, чтобы предложить вам потрясающие детали и насыщенные реалистичные цвета. Дата первого упоминания: 23 февраля, ПОЖАЛУЙСТА, НЕ СТЕСНЯЙТЕСЬ, СПРОСИТЕ МНЕ СООБЩЕНИЕ, платье-туника из индийского хлопка с цветочным принтом Свободное платье Puff. обивочная ткань бархат сатин премиум-класса, 5 покупок = 10 комплектов (40 листов). можно носить после ремонта или чистки. Браслет имеет складывающуюся застежку в хорошем рабочем состоянии, и обе серьги имеют хорошее натяжение. * На заказ: я могу предоставить любые размеры, которые вам нужны. Салфетки Irish Linen Double Damask.БОЛЬШОЕ СПАСИБО ЗА ПОСЕЩЕНИЕ МОЙ МАГАЗИН:, набор из 12 плоских нот с розово-зелеными мотивами и обоями в виде пагоды. Комплект 4CH 960P Wifi NVR с 10-дюймовым экраном. [МОЩНАЯ ДОЛГОВЕЧНОСТЬ] — Отличается чрезвычайно прочным латексным сердечником. владеть последними и лучшими со свежим взглядом. Набор из 8 сверл для деревянных дюбелей и 1 автоматический центральный кернер для маркировки заготовки с ямочкой. Этот предмет является доступным по цене уникальным памятным предметом. и поскольку это средний вес, вы получаете универсальное тепло, которое работает круглый год, MKYXLN Ручная резная крошечная статуэтка-дельфин, скульптура, скульптура, Нефритовый камень, мини-подарки для животных: дом и кухня.Briggs & Stratton, 16–27-дюймовые двигатели с полным объемом двигателя HP Intek V-Twin. Живой мир 16-дюймовый деревянный окунь.

Деревянные бусины с фруктами в виде животных, американские горки, математический счет, детская игрушка, раннее образование

TAKARA TOMY BEYBLADE BURST B-87 VOL.7 RANDOM BOOSTER MAXIMUM GARUDA.8F.Fl, DHK HOBBY 0DHK8133-001 ПВХ на теле с принтом волка, свободная монограмма Фигурка Disney Kingdom Hearts Series 3 Roxas Keychain Keyring, TAMIYA ASSEMBLY DF-02 ЧПУ АЛЮМИНИЕВЫЙ СПЛАВ СЕРЕБРО от Blitz. Flyhawk 1/350 350112 USS Chevalier Destroyer для Dragon, Hasbro Transformers War For Cybertron Deluxe Wave 2 Sixgun Siege, V-SMILE MOTION VTech GAMES CARTRIDGE Fix-it Adventure VGC Доры.темно-розовый / синий Dinky # 154 Hillman Minx Reproduction Box от DRRB. Мини-фигурка лего серии 4 УЛИЧНЫЙ КОНЬКУТ со скейтбордом. SGTOYS 1/6 Фигурка солдата S-05 A со светловолосой женской головой, вырезанная на теле 12 дюймов, EN Balphamus Vaulk Kill Team des Adeptus Mechanicus Zubehör pack WH 40K 12006. Lego Star Wars Luke Skywalker Minifigure Limited Edition НОВАЯ запечатанная упаковка из фольги, Beyblade Burst B-120 B120 Starter Buster Xcalibur 1′.Sw DE, латунная полоса K&S 0,8 x 19 x 305 мм .032 x 3/4 x 12 дюймов W-KS8243. Набор врача 35 упаковок Детский стоматолог-хирург Ветеринарный медицинский набор со светом и звуком , Двухпортовый безопасный параллельный адаптер SKYRC для XH Packs UK.3,7 см Flak 36/37 L / 60 МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ БОЧКА # 58 1/72 RB, Helicopters Combats Military 1/72 Hachette Westland Wessex Has MK3 UK, светодиодная доска с подсветкой для рисования, специальная обучающая игрушка-головоломка OQF, разноцветная Hama 28178320140 Бусины 10 000 дюймов ковш. Porsche 934 Mueller Gr.4 Победители 24 часа Ле-Ман 1979 MINICHAMPS 1:18 Режим 155796482, Nendoroid Jumbo Ludens от Kojima Productions, версия для Японии, — * MicroArtStudio * WRound 30mm Winter Shale Bases 5, Shut The Box Board Game Number Bar Питьевые игры Dice Four Person Gift J, TEENAGE MUTANT NINJA TURTLES OOSHIES SERIES 2 BAXTER STOCKMAN, 4 шт. Для DJI Mavic 2 Pro Zoom Blade Props Складной пропеллер из углеродного волокна 8743.Новый деревянный пазл с Эйфелевой башней 3D, KYOSHO TOMAHAWK BODY VINTAGE, квадроцикл Polaris MV 850 ATV 1/35, модель из смолы, модель американского военного квадроцикла, автомобиль,

Деревянные бусины с фруктами в виде животных, американские горки, математический счет, детская игрушка, раннее образование

Деревянные бусины с фруктами в виде животных, американские горки, математический счет, детская игрушка, раннее образование

Аорапан Чайчана (Группа)

Диаграмма любви, секса и эротики Марселя Дюшана, Мэтью Пул — Стеклянная бусина

Не вдаваясь в подробности, почти все работы Марселя Дюшана, начиная примерно с 1900 года, сосредоточены на любви, сексе и эротике: проникновении различных видов, ритмических пульсаций, сексуальности и гендерных отношений в отношении сексуальной активности или сексуального влечения.Также хорошо известно, что во многих из этих произведений характерен, на первый взгляд, почти школьный юмор в этом отношении — L.H.O.O.Q. (1919) является ярким примером. Однако, помимо часто забавного или бойкого непристойного фасада некоторых работ Дюшана, его увлечение эротикой и диаграмматикой можно исследовать, чтобы выявить поистине странную, увлекательную и удивительную диалектическую методологию рационализации того, что в любви, сексе и эротике является главным самый, казалось бы, иррациональный из человеческих переживаний.

Работы Дюшана рождены редким сочетанием авангардного трансгрессивного рвения (в котором есть свои эротические заряды желания и насилия), терпеливого, высококвалифицированного и кропотливого мастерства, а также тщательного, методического, научного и философского исследования того, что именно нужно делать. контраст кажется наименее эротичным из всех методологий, то есть математической геометрии. Его работы могут, опять же на первый взгляд, показаться очень далекими от точности и сухой процедурности алгебры, связанной с геометрическими проекциями и преобразованиями в исчислении, но я бы сказал, что его собственный уникальный подход к созданию изображений и объектов имеет свою основу в эротики, которую он обнаружил в математических концепциях, проекциях и формулировках n-мерного пространства, и проникновение случайности в упорядоченные системы.

Кроме того, Дюшана также интересовало, как системы или машины нестандартными способами создают и воспроизводят формы и изображения, а также идеи. Сложные формы проективной геометрии и алгебры, которые он изучал, работая библиотекарем в Bibliothèque Sainte-Geneviève, Париж, в 1913 году, а также прочитанные им философские тексты по концепциям многомерного пространства дали ему ключевые инструменты, которые позволили ему научиться думать и создавать произведения искусства, которые мы теперь можем распознать или классифицировать как «нестандартные серии» — термин, который сегодня чаще ассоциируется с технологиями изготовления цифровых электронных устройств и программным обеспечением параметрических сценариев.Однако в качестве ключевого примера было бы, по-видимому, абсурдно рассматривать серию The Large Glass (1915–1923) и Étant donnés (1946–66) как серию (как, собственно, и Дюшан), не считая их нестандартные серии (как и я), потому что их формы очень разные, хотя их составным частям Дюшан дал одинаковые имена. В контексте общепризнанного интереса Дюшана к трансформациям (неидентичным репродукциям), которые происходят в межпространственном «путешествии», ясно видно, как Étant donnés — это Большое стекло , воспроизведенное наизнанку и задом наперед. , как он утверждает.Однако, чтобы увидеть это, необходимо учитывать, что эти работы представляют собой странные диаграммы в разных размерных регистрах, которые связаны общими координатами вдоль своих буквальных и метафорических «швов».

Для Дюшана диалекты движения (то, как изменения и стадии связаны или взаимозаменяемы в зависимости от перспективы, например, в зеркальном отражении) создают церебральную эротику, которая является самой основой всего его творчества, а также его более широких интересов и занятий, таких как его пожизненная преданность шахматам.Его работы изображают эротику секса и любви, но, что важно, они также развивают, производят и исполняют менее знакомую эротику — схематическую эротику, — которая действует исключительно в мысленных экспериментах, сосредоточенных на теориях n-мерного пространственного движения. Такие операции остаются верными и подчеркивают долгосрочное пылкое избегание Дюшаном эмпирической эстетики в пользу церебральной эротики, что также задокументировано во многих интервью и в его собственных трудах, но, что наиболее важно, выполняется его работами.

Дюшан, Марсель. Шоколадница №1 . 1913. Холст, масло. 24 3/8 x 25 3/8 дюйма. В рамке: 25 1/2 × 26 5/8 × 1 5/8 дюйма. Регистрационный номер: 1950-134-69. Коллекция Луизы и Уолтера Аренсбергов, 1950 год. Художественный музей Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания. Авторское право: Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж / Наследие Марселя Дюшана.

Для начала, в 1964 году, разговаривая с Кэлвином Томкинсом, Марсель Дюшан сказал:

Все эти разговоры о четвертом измерении происходили примерно в 1900 году и, вероятно, до этого.Но это дошло до ушей художников примерно в 1910 году. В то время я понял, что три измерения могут быть только началом четвертого, пятого и шестого измерения, если вы знаете, как туда добраться. Но когда я подумал о том, что четвертое измерение должно быть временем, тогда я начал думать, что совершенно не согласен с этим. Это очень удобный способ сказать, что время — это четвертое измерение, поэтому у нас есть три измерения пространства и одно измерения времени. Но в одном измерении, в линии, также есть время.Я также не думаю, что Эйнштейн на самом деле называет это четвертым измерением. Он называет это четвертой координатой. Итак, я утверждаю, что четвертое измерение не является временным. Это означает, что вы можете рассматривать объекты, имеющие четыре измерения. Но какой смысл это чувствовать? Потому что нашими глазами мы видим только два измерения. У нас есть три измерения осязания. Итак, я подумал, что единственное имеющееся у нас чувство, которое может помочь нам получить физическое представление о четырехмерном объекте, — это снова прикосновение.Потому что понимание чего-то в четырех измерениях, с концептуальной точки зрения, было бы равносильно тому, чтобы смотреть вокруг объекта без необходимости двигаться: чувствовать вокруг него. Например, я заметил, что когда держу в руках ножик, маленький ножик, я ощущаю сразу со всех сторон. И это максимально близко к ощущению четвертого измерения. Конечно, оттуда я перешел к физическому акту любви, которое также является чувством повсюду, будь то женщина или мужчина. У обоих есть чувства четвертого измерения. Вот почему так уважают любовь!

Здесь мы видим две наиболее важные проблемы в творчестве Дюшана: адекватное представление любви в эстетической форме, но без экспрессионистского тщеславия; и адекватное представление движения как фундаментального элемента воображения, мышления и эротики.

Обе темы согласованы во всем огромном корпусе работ Дюшана, но не всегда явно выражены в нем, и, действительно, он сам часто обращается к этим идеям. Например, говоря с Томкинсом об одном из первых «реди-мейдов», Bicycle Wheel (1913), Дюшан описывает, что это было важно из-за «движения, которое оно давало, как огонь в дымоходе, постоянно движущийся». ” Дюшан объясняет, почему движение, включенное в его работу, было более важным, чем , выражающее или , изображающее движение как таковое.Он делает важное различие в этом отношении по отношению к картине « Шоколадница » (1913). Он гораздо более сложен в своем воплощении механизма, чем его картина 1911 года Coffee Mill , которая больше соответствует традициям диаграмматики дада, с ее фрагментированными формами, повторением ручки в разных положениях при ее повороте во времени, стрелкой, изображающей поворот ручки и пунктирные линии, отслеживающие это движение. Шоколадный измельчитель, , однако, кажется традиционным одноточечным перспективным изображением измельчителя с тремя барабанами, изображенного в абсолютной светотени, но на самом деле он чреват возможностью движения.Шлифовальные барабаны кажутся готовыми к качению, как если бы они упали на зрителя на наклонной плоскости основания, вокруг оси, прочно проникая в центр барабанов на месте через их центральную точку горизонтального вращения. Томкинс расспрашивает Дюшана о движении после разговора об аналитическом кубизме Жоржа Брака и Пабло Пикассо, в котором Дюшан язвительно отзывается о том, что он считает строго традиционным характером их картин:

Представьте себе, в таком мире, как … мир ранних кубистов, таких как пейзажи Пикассо и Брака 1909–1910 годов, никто и не подозревал об описании движения.… Совершенно статично. Они тоже гордились своей статичностью. Они продолжали показывать вещи с разных сторон, но это не было движением.

В ответ на статичность кубизма, которую Дюшан превзошел к 1912 году своими кубофутуристическими картинами, он говорит Томкинсу:

Итак, я продолжил. Первое, что я сделал в направлении Big Glass, был The Chocolate Grinder… Ну да, [движение есть], но не выражено. Мы знаем, что он должен повернуться, но он вовсе не пытался передать движение шоколадной кофемолки.

Чем Велосипедное колесо и Шоколадница объединяет то, что они определяют движение: шлифовальный станок должен вращаться, а велосипедное колесо может вращаться на своей оси, создавая вращающийся вертикальный круг, и оно может поворачиваться горизонтально на 360 градусов, как его можно вращать на подшипнике, встроенном в сиденье стула. Это означает, что это машина для создания плавающей сферы (спицы колеса должны «исчезать» при вращении). Это скульптурный объект, который создает воображаемую трехмерную сферу из якобы двумерного круга.Но, поскольку он не моторизован, как его Roto Reliefs , которые при вращении создают иллюзию трехмерных пульсирующих форм или пустот из двумерных круговых спиральных конструкций, он также не вращается ассистентом галереи в Музее Израиля в Иерусалиме, где точная копия 1964 года версии 1913 года (с прямыми вилками) находится или в галереях MoMA, Нью-Йорк, где находится копия 1951 года более поздней версии (с более современными изогнутыми вилками), мы можем с уверенностью сказать, что этот в остальном статический объект предполагает движение, и это его функция.Однако он не только предполагает движение в двух измерениях и трех измерениях, он также предполагает движение от одного конкретного регистра к другому без фактического перемещения.

Более важным, чем то, что Дюшан сказал или написал о своих произведениях, которые, как известно, непрозрачны и / или намеренно ненадежны, является то, что мы видим это очарование в умозаключении любви (иногда эротики воображения, иногда буквально феномена любви к субъекту). что-то или кто-то, в сексуальной или платонической манере) и движение (механика воображения), снова и снова демонстрируемые в его работах с использованием геометрии; либо буквально в использовании явных ссылок на математическую геометрию, либо в формах, которые функционируют из-за их фактических или подразумеваемых геометрических возможностей.Кроме того, еще одним ключевым фактором при рассмотрении работ Дюшана является нанесение координат от одной работы к другой, отображение коллинеарности, которая может быть не сразу очевидна. Такие рациональные операции проистекают из его пристального интереса к неевклидовой геометрии (эллиптической или гиперболической), проективной геометрии и исследованиям пространственной многомерности.

Труды историка искусства Крейга Адкока показывают нам, что Дюшан читал работы математика XIX века Эспирита Паскаля Жуффре и что многие из его теорем можно прочитать в произведениях Дюшана.Жуффре продемонстрировал в алгебре, как геометрические вращения в пространстве измерений n + 1 могут допускать суперпозицию симметричных форм или форм, что в противном случае запрещено в их общем n-мерном регистре. Лучше всего это описать на примере пары перчаток: правая перчатка не может поместиться внутри левой перчатки, потому что «большие пальцы» находятся на противоположных сторонах; однако, если одну перчатку вытащить наизнанку (вращая ее в четвертом измерении пространства), они могут быть наложены друг на друга в трехмерном пространстве (одна внутри другой).Такое пространственное вращение n + 1 начинает объяснять утверждение Дюшана о том, что The Large Glass и Étant donnés — это одно и то же. Альтер-эго Дюшана Рроуз ​​Селави — это Дюшан , но после «деми-тура» через 4-е измерение, то есть Дюшана вывернули наизнанку.

Точно так же известно, что Дюшан читал работы французского математика Жирара Дезарга (1591–1661), чьи работы по алгебре пересекающихся плоскостей в конических сечениях считаются основой проективной геометрии.Дезаргу приписывают первую задокументированную теорию, согласно которой параллельные прямые пересекаются на бесконечности (ключевой принцип в понимании соответствия между стандартной евклидовой геометрией и неевклидовой гиперболической или эллиптической геометрией). По сути, Дезарг посвятил большую часть своей работы анализу конической геометрии моделей перспективы эпохи Возрождения, изучая, как линии, исходящие из центра перспективы (либо смотрящего человеческим глазом, либо точки схода на горизонте), создают конусы, через которые плоскости могут быть пересеченными под разными углами, на которые «проецируются» «образы» — самым простым из которых является вертикальная «картинная плоскость», которая является основой структуры большинства гуманистического искусства эпохи Возрождения.Однако экстраполяция работы Дезарга, в которой проекционные плоскости под разными углами могут быть продемонстрированы как соответствующие в сложных параметрических операциях, привели его к его самой известной теореме: «Два треугольника находятся в перспективе аксиально , если и только если они находятся в перспектива по центру ». Это можно переформулировать так: если прямые, соединяющие соответствующие вершины двух треугольников, совпадают, то пересечение соответствующих сторон коллинеарно. Это означает, что если центр перспективы, общий для рисования прямых линий через соответствующие индексы каждого треугольника, перемещается, или если ось перспективы, общая для всех точек пересечения всех расширенных вершин каждого треугольника, перемещается, или перемещаются обе, то треугольники деформируются пропорционально соотношениям их осевой и центральной коллинеарности.Такие пропорциональные деформации — это то, что мы видим у Дюшана Small Glass (1918), в Tu m ’ (1918) и во многих различных перспективных системах The Large Glass . Это демонстрирует, что Дюшан был заинтересован в случайности постоянных элементов художественного творчества, таких как линии горизонта, центры перспективы, а также другие более сложные оси ценностей и знаковые системы, которые он рассматривал бы как податливые и « серийные ». переменная »в манере сложности, предложенной такими теоремами, как теорема Дезарга, — в отличие от работ даже некоторых из его друзей и коллег-дадаистов и сюрреалистов, наиболее явно нарушающих правила, таких как Фрэнсис Пикабиа.Кроме того, важность треугольников в работах этих математиков может также объяснить одержимость Дюшана числом 3 и его кратными.

Такая рациональная коллинеарная податливость констант или инвариантов могла быть также вдохновлена ​​знанием Дюшаном работы Анри Пуанкаре «Наука и гипотеза » (1902–1905), в которой исследования Пуанкаре неевклидовой геометрии и его теория четвертого измерения опровергают теорию четвертого измерения. абсолютная инвариантность геометрических теорем и постулатов.В длинном отрывке Пуанкаре объясняет:

… Мы не экспериментируем с идеальными прямыми или окружностями; это можно сделать только с материальными объектами. На чем же тогда могут быть основаны эксперименты, которые должны лечь в основу геометрии? … Таким образом, аксиомы геометрии не являются ни синтетическими априорными суждениями, ни экспериментальными фактами. Это условности… замаскированные определения .

Такое многословное иконоборческое отношение могло вдохновить Дюшана на то, чтобы он придерживался того же взгляда на все условности репрезентации в искусстве и эстетике, а также, конечно, на феноменальную реальность и природу сознательного доступа к ней, и, что наиболее важно, множество ложных правил художественной академии того времени относительно того, как «данное» должно быть представлено / воспроизведено в искусстве и через него.Однако несомненно то, что сочетание проективной геометрии, неевклидовой геометрии и четырехмерной геометрии, которую Дюшан читал в течение первого и второго десятилетий 20-го века, сильно повлияло на его мышление и методы работы на понятия серийного вариативность, пластичность и трансформация, а также возможности рационального картирования таких форм и процессов изменения, независимо от того, насколько они удалены от феноменального опыта, — все это остается постоянными темами и операциями в его работах с 1913 года.

Важнейшим элементом в этом отношении является Unhappy Readymade (1919), задуманный Дюшаном в Буэнос-Айресе, Аргентина (но произведенный Сюзанной Дюшан в соответствии с инструкциями, отправленными в письме ее брата), который напрямую связан с любовью, геометрией и т. Д. и движение. Это была книга по геометрии, привязанная к углу и свисающая с балкона в квартире сестры Дюшана на улице Ла Кондамин в Париже, Франция, чтобы ветер и дождь разорвали ее на части (буквальное движение). Это был также свадебный подарок Сюзанне Дюшан и ее мужу Жану Кротти (прославляющий или, возможно, ругающий любовь).Здесь Дюшан также намеренно вводит случай — как форму встречи и как двигатель «движения» и воображения (эротики) — как средство, чтобы этот дар сыновней любви, который также прославляет супружескую и сексуальную любовь, действительно действует на пути эта любовь действует, то есть случайно.

Дюшан, Марсель. Неудобная готовность . 1919 г. Оригинал уничтожен. Реплика ретуши фотографии в Le Boîte en valise de ou par Marcel Duchamp ou Rrose Sélavy / The Box in the Valise of or by Marcel Duchamp или Rrose Sélavy .нет. VII из роскошного издания (серия А). Коллотип с почуаром. Регистрационный номер: 1988.1.196.30. Подарок Паулы Цурхер в честь ее матери Элизабет Х. Пепке. Фонд Ахенбаха. Музеи изящных искусств Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния. Авторское право: Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж / Поместье Марселя Дюшана, 2019.

Unhappy Readymade, в отличие от многих других работ Дюшана, не только не изготовлен руками [Марселя] Дюшана, но также является хрупким предметом, брошенным в дикую природу, чтобы рискнуть и быть уничтоженным.Двумерные слои книги (то есть ее «плоские» страницы) складываются и мнутся ветром, когда она вращается вокруг своей проволочной оси, превращая плоские страницы в трехмерные формы. Мы можем с уверенностью утверждать, что все работы Дюшана, начиная с этого периода и далее, требуют включения случайности, либо непосредственно в качестве носителя, с его жестоко сырыми операциями, как в случае Unhappy Readymade , либо, как в случае 3. Standard Stoppages (1913–14), как мощный вывод, лежащий в основе концептуальной матрицы, формирующей функциональную эффективность всех его работ как схематических машин, которые заставляют существовать абстракции, которые еще не испытаны или не продуманы.Другими словами, Дюшан использует случай, чтобы спровоцировать умозаключение «еще не возможно», чтобы начать конструировать невозможное — вывести скрытое в данном: эротику онтогенеза.

Далее, исследуя схематический характер и функции этой и других работ Дюшана, Дэвид Жозелит прослеживает путь через математику и философию, который приводит его к трудам Жиля Делёза и Феликса Гваттари, где он сосредотачивается на их понятии «абстрактных машин», чтобы распаковать их. Unhappy Readymade Механика :

Определено схематически… абстрактная машина не является ни инфраструктурой, которая определяет в последней инстанции, ни трансцендентальной Идеей, которая определяет в высшей инстанции.Скорее, он играет роль пилота … [Он] не функционирует, чтобы представлять даже что-то реальное, а скорее конструирует реальное, которое еще не наступило, новый тип реальности.

Если абстрактные машины, такие как работы Дюшана, не являются ни инфраструктурными, ни трансцендентными в этом смысле, то можно сказать, что они также действуют как любовь или эротика. Любовь и эротика затрагивают тему случайно, неожиданно. Любовь и эротика не являются инфраструктурными для формирования данной системы, но, тем не менее, существуют как симптом или побочный эффект, возможно, даже как короткое замыкание или сбой в работе данной сложной системы, и могут вмешиваться в ее работу в неожиданные моменты, чтобы нарушить в противном случае ожидаемый порядок или направление его операций.Вопреки типичным концепциям и характеристикам любви и эротики, я утверждаю, что ни одно из них не является трансцендентным по своей структуре. Фактически, их можно описать как противоположные, приземленные и полезные. Мало того, что многие психологи (а также поэты и романисты) записывали в течение очень долгих периодов времени очень похожие типичные описания симптомов пациентов (или персонажей), когда они «влюблены», но мы можем утверждать с рационалистической точки зрения, что вместо того, чтобы выходить за рамки или выше диапазона нормального или просто физического человеческого опыта, или существуя отдельно от ограничений материальной вселенной и не подчиняясь ей, любовь и эротика являются частью нормального диапазона физического человеческого опыта и не существуют отдельно от него, и подвержены ограничениям материальной вселенной именно потому, что они являются конструкциями человеческого мозга, который представляет собой существующую биомеханическую материальную форму, хотя и очень сложную.Любовь может быть просто одним из множества различных интенсивных сочетаний нейроэлектрического штурма со специфическим гормональным наводнением окситоцином, вызванным сочетанием долгосрочного, в основном герметичного, поведенческого обусловливания и присутствием определенных паттернов сенсорных стимулов. Это вызывает похожие и часто повторяющиеся серии поведенческих эффектов у влюбленного объекта. По сути, любовь — это просто особый вид «фокуса», хотя и переживаемый «повсюду» и, можно сказать, в инфинитиве.Кроме того, описанная выше « пилотирующая роль » абстрактной машины имеет вполне очевидные (если не очень грубые) сексуальные коннотации проникновения, поскольку абстрактная машина « сверлит » существующую реальность, чтобы изменить и перенастроить ее в соответствии с новой реальностью. еще впереди.

Подобно операциям любви, Unhappy Readymade не имеет возможности что-либо определять, поскольку даже его собственная судьба как физического объекта полностью зависит от случайности: Сюзанна Дюшан и Жан Кротти сделают произведение? Будет ли он разрушен ветром, дождем и солнцем? Останется ли документация о его работе? Кроме того, его собственная концептуальная матрица остается неопределенной, поскольку ее форма, обычно несущая концептуальную согласованность, настолько неопределенна: является ли это физическим объектом? Это спектакль? Это просто инструкция? Конечно, это все эти противоречивые элементы; по сути, это концепция, которая «пилотирует» их возможности и одновременно разрушает их индивидуальную действительную реальность.

Напротив, самый известный шедевр Дюшана, Большой стакан (1915–23), гораздо более схематичен и механичен. Также хорошо известно, что это машина эротики, как часто заявлял Дюшан. Мы знаем из интервью и из его работ, что это диаграмма сексуальных ухаживаний, где холостяки мастурбируют в нижней половине, пытаясь соблазнить невесту в верхней половине. Но это только при рассмотрении The Large Glass вместе с его аналогом, Étant donnés (1946–66), который Дюшан утверждал как в письменной форме, так и в интервью, как одна единственная работа, воспроизведенная и проявленная в различных размерных регистрах, изменяемых поочередно — что мы видим всю полноту, в которой его работы являются абстрактными машинами в смысле Делезо-Гваттари.

Схематическая интерпретация большого стакана в завершенном виде (в издании Артуро Шварца, Марсель Дюшан: заметки и проекты для большого стакана , Лондон: Темза и Гудзон, 1969, стр. 12–13).

Для этого, однако, мы должны сначала изучить способы, которыми эта единственная работа, состоящая из двух частей, действительно является схематической и машиной абстракции. Ученый и художник Делеза-Гваттари Саймон О’Салливан дает нам учебник для структурирования нашего анализа этой работы:

Намерение … состоит в том, чтобы подумать конкретно о диаграмме … или, опять же, диаграмматике как форме расширенной эстетической практики, а также, в более общем плане (вслед за Феликсом Гваттари), о роли диаграмм в более этико-эстетической практика производства субъективности.… [Диаграмматика] формирует определенную абстракцию (из различных источников), предлагает связи и совместимости (на разных территориях) и, в конечном итоге, предлагает определенный вид перспективы (метамоделирование), который можно рассматривать как спекулятивную фикцию.

Учитывая, что хорошо задокументировано, что Дюшан интересовался многомерностью и проективной геометрией, мы можем считать, что в этих терминах The Large Glass и Étant donnés развертывают обширную и расширяющуюся основу эстетической практики (производство произведений искусства). в рамках данного институционального комплекса искусства в формальном абстрактном смысле), пытаясь создать различные формы субъективности — или, по крайней мере, они продвигаются так далеко за пределы того, что данная коллективная субъективность институционального комплекса искусства во время их Создание может признать или принять как форму искусства, что они создают разрывы в дискурсе искусства, которые все еще трудно отобразить.Явным доказательством этого является то, что на протяжении всей своей карьеры работы Дюшана никогда не могли быть адекватно классифицированы, будь то художники или историки искусства, для которых его работы избегают логики группировок и таксономий из-за присущей им странности и встроенных противоречий (или хотя бы то, что кажется противоречием с точки зрения искусствоведческих методологий категоризации). Точно так же эти работы «образуют определенные абстракции из разных источников» и предлагают «связи и совместимость на разных территориях», например, две формы репрезентативной абстракции, составляющие две половины The Large Glass .Есть также одномерные элементы The Large Glass : линии, где стекло треснуло, а также металлические полосы, которые пересекают стык между верхом и низом. И, наконец, в верхней половине есть точки нулевой размерности, которые представляют собой отверстия, просверленные в стекле в «точках», где Дюшан стрелял из игрушечных канонических спичек, смоченных краской, чтобы представить эякуляционную осечку из The Bachelors at The Bride. . Эти кадры представляют собой трехмерные действия, представленные в нульмерной форме в виде простых точек.Точно так же с Étant donnés , хотя, когда мы смотрим в глазок двери сарая, чтобы увидеть, что явно представляет собой трехмерную обнаженную женскую фигуру в состоянии покоя в живой картине с двухмерным лесом и сценой с водопадом позади, визуализируется от руки в краске с фотографии, наше человеческое бинокулярное зрение, которое обычно дает нам визуальное восприятие глубины, расстраивается из-за того, что мы можем использовать только один глаз и не можем двигаться, поэтому нет возможности проверить трехмерную глубину с помощью двигая нашим зрительным сенсорным органом из стороны в сторону или вверх-вниз.3D сокращается до разочарованного 2D, что делает нас « наблюдателями », разочарованными холостяками, которые рассматривают невесту в пространстве, недоступном нашему органу (органам) чувств, хотя, за исключением « тени » этого многомерного мира более высокого порядка, который мы можем просто «см.» Каждое из его проявлений — The Large Glass и Étant donnés — является метамоделью друг друга, формируя реверберационный набор асимптотических связей и совместимости, которые могут быть только умозрительными, или, можно сказать, метафорически, рационализированный.Это часто называют сюрреалистической поэтикой работы Дюшана, что может быть правдой, но такая терминология имеет неоправданный и негативный оттенок, заключающийся в том, что работа в какой-то степени двусмысленна или невыразима. Этот дополнительный комментарий к диаграммам О’Салливана помогает нам понять, что это типичное прочтение работ Дюшана как сюрреалиста слишком ограничено, и вместо этого мы можем предположить, что оно твердо реалистично — просто мир (ми), который он создает, как принципы сложной топологии в разных измерениях, на которых она основана, феноменально недоступны для нас в нашем трехмерном пространственном регистре:

Важнейшим аспектом этого формального понимания диаграммы — возвращаясь к Лакану — является ее способность (или, по крайней мере, утверждение) общаться без смысла.В самом деле, это во многом прагматический характер диаграммы (она движет вперед). В связи с этим мы могли бы отметить, что текст может действовать схематично, как в предположении Лакана, что его Écrits не были написаны для того, чтобы его можно было понять (сочинения, скорее, «должны быть помещены в воду, как японские цветы, чтобы развернуться »). Жан-Франсуа Лиотар также предполагает, что знак может действовать как тензор в этом смысле — разграничивая «область в огне» — не обязательно для интерпретации, но, скорее, опять же, чтобы привести вещи в движение.

Работы

Дюшана в целом и The Large Glass и Étant donnés в частности, безусловно, не обнаруживают «смысла» как такового, потому что они общаются, существуя и функционируя внутри и между различными размерными регистрами, движение которых возможно только когда-либо. частично доступны в лучшем случае через другие абстракции, такие как язык или другие абстракции мысли и воображения, которые могут когда-либо получить какое-либо влияние только на их ссылки на работы Дюшана в качестве предположений.Как также заявляет О’Салливан: «Здесь диаграмма объявляет своего рода вложенность вымыслов в вымыслы для создания определенной плотности, даже непрозрачности». Мы могли бы сказать то же самое о любви, поскольку она тоже не связана со смыслом как таковым, а просто «есть», когда она существует. Сочетание сильных чувств, которые любовь вызывает у людей, создает ощущение повышенной плотности ценности существования (ощущения большей живости) у влюбленного в отношении их собственной жизни и повышенной плотности ценности того, кого любит (i .е., когда он влюблен, человек ценит предмет своей любви больше, чем когда нет. Это, конечно, в некотором смысле необъяснимо для влюбленного, потому что тот, кого он любит, на самом деле не изменился, но тем не менее ценится более плотно тем, кто их любит. Скорее, контекст восприятия изменился у тех, кто любил, в том смысле, что они влюбились в них). Причины такого увеличения плотности прямо пропорциональны уровню сложности в объяснении этих чувств (т. Е. Непрозрачности таких чувств), и поэтому влюбленным очень часто бывает трудно объяснить, из-за чего или почему они влюблены. , кроме того, что они влюблены в предмет своего увлечения.

Таким образом, мы можем продолжить изучение того, как элементы этого аргумента показывают, что работа Дюшана реалистична, но, конечно, во внутри-телесной манере, эквивалентной описанным выше операциям любви. Любовь производит эту преувеличенную ценность любимого предмета в восприятии того, кто любит, видя нечто невидимое изнутри видимого. Любовь порождает новые неожиданные намерения у того, кто любит любимый объект изнутри других уже существующих намерений, которые были другими до вмешательства любви.Во всем этом любовь скрывает намерения и наблюдения разных уровней интенсивности и плотности внутри и друг от друга, но она создает переживание дестратификации этих различных уровней интенсивности и плотности, стирая любые границы между ними. Внезапно и неожиданно, даже ранее несущественные аспекты любимого человека кажутся важными, когда человек влюблен в предмет, который он любит. Например, кто-то может внезапно полюбить то, как ест любимый другой, даже если тот, кто любит, видел, как ест любимый раньше.Отсюда головокружение, восторг и замешательство, которые многие влюбленные описывают в чувствах влюбленности. По-видимому, это невозможно объяснить. Это форма ухода в сторону; трансверсальная операция, которую разыгрывает и выполняет любовь.

Дюшан, Марсель. Étant donnés (Дано: 1. Водопад, 2. Светящийся газ). 1946-66. Смешанная техника: (внешняя) деревянная дверь, железные гвозди, кирпичи и лепнина; (внутренние) кирпичи, бархат, дерево, пергамент поверх арматуры из свинца, стали, латуни, синтетических замазок и клеев, алюминиевого листа, сварного экрана из стальной проволоки и дерева; Колышек, волосы, масляная краска, пластик, стальные зажимы для бумаг, пластиковые прищепки, веточки, листья, стекло, фанера, латунная петля рояля, гвозди, шурупы, хлопок, коллотипные принты, акриловый лак, мел, графит, бумага, картон, лента, чернила для ручки, электрические осветительные приборы, газовая лампа (типа Бека Ауэра), поролон, пробка, электродвигатель, форма для печенья и линолеум.7 футов 11 1/2 дюймов × 70 дюймов × 49 дюймов (242,6 × 177,8 × 124,5 см). Регистрационный номер: 1969-41-1. Дар фонда Кассандры, 1969. Художественный музей Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания. Авторское право: Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж / Наследие Марселя Дюшана, 2019.

Это вложенность и уход в сторону также является постоянной темой и операцией в творчестве Дюшана, поскольку части и целое меняются местами, а границы между их дискретным существованием стираются или соединяются в складки. Невеста, Холостяки, Водопад, Светящийся газ, Мельница для шоколада, Планер, Водяное колесо, Свидетели-окулисты и т. Д. — все это проявляется по-разному в Большой стакан и Étant donnés и эти различные проявления одних и тех же компонентов, существующих в обеих частях этой единой, состоящей из двух частей, многомерной работы, демонстрируют симбиотический статус метамодели, который каждая из работ имеет по отношению к другой. Эти компоненты принимают разные формы — двумерные, трехмерное, одномерное или нульмерное — иногда одно и то же, иногда другое, в зависимости от того, что просматривается, The Large Glass или Étant donnés .Кроме того, многие из компонентов присутствуют в других работах, выполненных до или во время их производства. Таким образом, работы Дюшана создают этот вложенный набор взаимозаменяемых частей и целых, причем один компонент никогда не является ни частью, ни целым в любой момент времени; всегда зависит от других в отношении структуры и статуса, которые меняются в своей формальной согласованности, но всегда в плоскости коллинеарности, где они могут быть преобразованы параметрически, хотя этот план иногда является абстрактно метафорическим, а в других случаях экспериментально буквальным, или и тем, и другим одновременно .О’Салливан отмечает еще один связанный атрибут диаграмм, поскольку они «[объединяют] вместе разные модели, даже помещая одну модель« внутрь »другой … [T] диаграмма — это способ изменения положения существующих структур и разработки возможных вариантов. отношения, а также расхождения ».

Все это сильно напоминает то, что Делез развивает в The Fold (1988), его знаменитое исследование Готфрида Лейбница Monadology (1720) и исчисления через тему барокко.Конечно, все работы Дюшана можно рассматривать как точки перегиба или складок в плоскости согласованности, где они связаны, управляются, деформируются и трансформируются, но в конечном итоге тесно интегрированы по различным общим параметрам или алгоритмам — иногда буквально, иногда метафорически, иногда и то и другое. И в равной степени эротический трепет концепции бесконечности, центральный в прочтении Делёза Лейбница, является ключом к творчеству Дюшана; буквально упоминается в названии «Белый ящик», À l’infinitif (1966), еще одном сборнике заметок о его работах.

Там, где Делез объясняет важность бесконечности в мышлении Лейбница, применительно к операциям монад и их внутри-телической неизбежности, мы видим отголоски переплетенной сложности всех элементов творчества Дюшана:

Гибкое или эластичное тело все еще имеет сцепляющиеся части, которые образуют складку, так что они не разделяются на части частей, а скорее делятся до бесконечности на все меньшие и меньшие складки, которые всегда сохраняют определенное сцепление.

Повторяя это, мы можем сказать, что Дюшан заменяет более типичные концепции «репрезентации» или «воспроизводства» (где одна сущность создает другую дискретную сущность) в своей работе, начиная с 1912 года, на трансформацию, деформацию, пластичность, складывание, сворачивание и разворачивание — выявление скрытых возможностей аффордансов или допусков плана согласованности, в котором он работает. Воспроизведение в произведениях Дюшана трактуется как манипуляция, деформация или трансформация в пространстве и времени, где то, что воспроизводится, все еще тесно связано со своим прародителем; новая точка перегиба в динамической волнообразной, складывающейся и разворачивающейся целостной системе.Это соединение одновременностей, эротическое экспериментирование, которое проявляется «повсюду» — как многомерная перформативность основной формы глагола «инфинитив»; без особой интонации, связывающей его с конкретным предметом или напряжением, охватывая, охватывая, охватывая и раскрывая одновременно, происходя в прошлом, настоящем и будущем — как чувство влюбленности — но никогда не разделяя его, чтобы стать дискретным и поэтому функционально идеалист.

Здесь утверждается, что все творчество Дюшана посвящено материалистическому исследованию динамических случайных сил и что оно избегает более типичных идеалистических предубеждений об абстракциях (особенно в отношении к искусству), которые часто встречаются в типичных формах. люди представляют себе самый абстрактный феномен — «любовь».«Есть поразительное сходство с материализмом работы Делёза и Гваттари Mille Plateaux (1980), что еще больше помогает сформулировать некоторые механики проекта Дюшана в этом отношении. Например, как объясняет философ и исследователь Делёза Рэй Брассье:

Материализм, на который претендуют «Тысячи плато», не похож ни на один (другой)… Он не претендует на точное представление объективно существующей «материальной реальности» (природной или социальной), как и не предлагает практических императивов, вытекающих из универсальные законы (естественные или социальные).Он пытается соединить «абстрактную материю», задуманную независимо от формы представления, с конкретной этикой, в которой действие выбирается независимо от универсального закона.

Брассье продолжает: «Здесь абстрактное больше не является областью универсального (неизменность, форма, единство), а конкретное больше не является областью частного (переменное, материал, множество). Абстрактное окутано конкретным, так что практика является условием его развития.Итак, здесь, если главными предметами Дюшана являются любовь и движение — возможно, как мы видели, синонимы в мире творчества Дюшана, — мы можем утверждать, что это абстрактная материя, всегда независимая от репрезентативной формы как таковой. Введение абсолютно случайного основания, которое мы находим в притязаниях Дюшана на многомерность, всегда действующую в его работах, и взаимозаменяемости частей и целого, предотвращает возможность любого универсального закона, управляющего действием как таковым в конкретной реальности, представленной как или пережитое (или, действительно, в одном только пережитом в воображении), как всегда уже возможное (теоретически по крайней мере) проникновение в любой данный порядок реальности (или размерности) другим порядком реальности (или размерностью), и сопутствующие преобразования такие пирсинг всегда присутствуют, как показано на диаграммах его работ.Таким образом, работа Дюшана не предлагает никаких практических императивов, вытекающих из универсальных законов. Вместо этого те номинальные законы или правила, которые могут существовать или быть представлены в работах Дюшана, действуют трансверсально, пересекая и через различные другие заданные правила, соглашения, форматы, формы и системы (особенно системы / режимы репрезентации) во многом так, как любят буйства. трансверсально через данную систему (системы) ценностей человека, пораженного ею, переориентируя, вращая и в целом разрушая и трансформируя свой мир, как буквально, так и метафорически.

Вопрос о том, какое нарушение правил создается такими абстрактными машинами, как любовь или работа Дюшана, может быть хорошо объяснен следующим отрывком из Брассье, где он описывает последствия мышления через пересмотр Делёза и Гваттари отношения между абстрактное и конкретное:

Правила больше не являются абстрактными инвариантами, которые нужно применять к конкретным или переменным обстоятельствам. «Абстрактное» теперь означает несформированное и, в конечном счете, как мы увидим, дестратифицированное… [A] абстрактная материя описывается как составляющая «план согласованности», характеризующийся «континуумом интенсивностей», «частицами-знаками» и «детерриториализованными потоками».… [Они] настаивают на том, что этот план согласованности (который они также называют «множественностью») должен быть создан, поскольку он не дан:… создан путем сопоставления того, что непредставлено как в мышлении, так и в действиях.

Это отображение того, что непредставлено как в мышлении, так и в действиях, является прекрасным описанием внутри-телесных операций произведений Дюшана. Дестратификация предполагаемой согласованности, необходимой для перспективной картинной плоскости, например, нарушенная в таких работах, как Большое стекло , где «плоскостность» и «иллюзионистская глубина» сосуществуют бок о бок в одной работе без иерархии.Мы видим это именно в последней картине Дюшана « Tu m’ »(1918), возможно, первой из трех его великих шедевров, где мы обнаруживаем, казалось бы, случайный набор живописных замыслов, явно перемешанных на длинном тонком полотне. Несовпадающие и расходящиеся перспективные системы располагаются по обе стороны от картины, вытянутые нарисованные тени реди-мейдов парят на среднем расстоянии, идеально плоская указывающая рука, нарисованная знаком, направляет нас слева направо, холст разрезается и удерживается вместе английскими булавками. в центре, а кисточка для бутылок торчит под углом девяноста градусов к поверхности холста.Каким бы запутанным это ни казалось, когда все эти расходящиеся методы создания изображений сталкиваются друг с другом, это становится связным, если мы учесть, что эта картина является манифестом отказа от живописи — отказа от репрезентативного искусства, основанного на абстрактной инвариантности, которое обычно применяется к конкретному или изменчивому предмету. Можно сказать, что функция Tu m ‘ деструктурирует всю традицию западного искусства и устанавливает искусство, являющееся «планом согласованности», которое действует через «континуумы ​​интенсивностей», «частицы-знаки», и «детерриториализированные потоки», которые позволяют формам искусства перемещаться между различными размерными регистрами — между сферами мысли и материей как материальными абстракциями в каждой сфере, принимая разные формы в зависимости от контекста, но сохраняя коллинеарность повсюду.

Дюшан, Марсель. Вт м . 1918. Холст, масло, кисточка для бутылок, английские булавки и засов. 27 1/2 x 119 5/16 дюймов. Регистрационный номер: 1953.6.4. Дар поместья Катерины С. Драйер. Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут. Авторское право: Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж / Поместье Марселя Дюшана, 2019.

Этот материалистический характер работы Дюшана придает ей и прагматическую функциональность. Предварительное, изменяемое качество «схематичности», «абстрактных машин» и «барокко» — этого антиидеалистического прагматизма — наблюдается также в «окончательно незаконченном» статусе The Large Glass .Из множества подготовительных чертежей в The Green Box можно показать, что некоторые запланированные элементы не учтены, такие как The Boxing Match, The Butterfly Pump, The Toboggan, и другие. Кроме того, Дюшан называл Étant donnés «приближением к демонтируемым» — фразой, которая приветствует читателя его «Руководства по сборке Étant donnés» 1966 года . На протяжении всей инструкции он дает потенциальным дизассемблеру / сборщику детали большую свободу действий, чтобы они могли сделать свои собственные суждения о точном размещении некоторых элементов (d’Harnoncourt, Introduction to the Manual ).Это подтверждает прагматическое отношение Дюшана к искусству в целом, и то, что его работы воплощают и исполняют конкретно. Это также свидетельствует об их стратегической концептуальной надежности, поскольку они даже не нуждаются в создании или воспроизведении абсолютно безупречно или «закончено», чтобы функционировать безупречно. Это далеко от того, что может показаться мелким гуманизмом Пикассо и кубизмом Брака, где не только рука художника так необходима и важна, но и абсолютная конечность самой картины.Это дает нам четкое представление о глубине разрыва, который Дюшан сделал между идеалом мира искусства, в котором постоянно доминирует гуманизм, который окружал его и его работы на протяжении всей его жизни, и из которого он тихо, но жестоко извлекает себя и свои работы.

Здесь снова можно увидеть сходство с перспективистским реалистическим материализмом Делёза и Гваттари, как объясняет Брасье:

Для «машинной прагматики» эффективность работы больше не может подчиняться заранее установленным стандартам компетентности.Пока практика подчинена репрезентации, она может только более или менее адекватно прослеживать ранее существовавшую реальность в соответствии с существующими критериями успеха или неудачи. Но машинная прагматика не ориентирована на репрезентацию; это экспериментальная практика, направленная на создание чего-то нового; то, что не существовало до процесса производства. Это отделяет производительность от компетентности. Он не занимается утилитарным отслеживанием реального; он генерирует конструктивное отображение (и, как мы увидим, диаграмму) реального….”

Манера, в которой было сконструировано и развито все творчество Дюшана, работает в этом режиме перформативной практики, где абстракции комбинируются и повторно комбинируются радикально удивительными, незнакомыми, а иногда и разочаровывающе непрозрачными способами. Эта радикальная непрозрачность произведений проистекает не из-за того, как часто утверждают, шокированной реакции на его работы, а скорее в том, что Дюшан постоянно отслеживает то, что еще не доступно сознанию, по отношению к тому, что не может быть « прочувствовано » в тактильной тройке. -мерный мир или «видимый» либо в пространственном трехмерном мире, либо в плоском двухмерном мире, к которому люди обычно имеют феноменальный доступ, что создает эту плотность, непрозрачность и динамизм.Его интерес к четвертому измерению пространства и регистрам других измерений является фундаментальным для понимания этого, и именно это порождает радикальное машинно-абстрактное качество его работы.

В заключение я утверждаю, что все творчество Дюшана с 1912 года и далее является одновременно схематической формой любви и жизни не только потому, что оно предположительно изображает любовь, занятия любовью и эротику, которые здесь важны, но также, что более важно, потому что как схематические формы, как абстрактные машины способ, которым элементы изображают то, что они изображают, на самом деле действует идентично тому, как действуют любовь и эротика.Мой аргумент здесь в том, что любовь — это чувство, которое представляет собой диаграмму самой себя как жизни. Как следует из названия альтер-эго Дюшана, Роуз Селави ( «Эрос, c’est la vie», = «Любовь — это жизнь»), жизнь и любовь внутри тела идентичны и без друг друга не существует: жизнь без любви есть просто выживание, а любовь не может существовать без живых субъектов, которые действительно живы. Диаграммы Дюшана создают карты возможностей форм любви, которые могут быть недоступны для нас (пока), но которые, тем не менее, были отображены в формах, к которым мы можем получить доступ, в ожидании будущей эволюции нашей способности мыслить и чувствовать. таким образом, чтобы расширить то, что в настоящее время означает любить.

Наука за Etch-A-Sketch

Автор: Наука — развлечение! 16 июня 2015 в 12:12

Источник изображения: https://commons.wikimedia.org/wiki/F

Вы когда-нибудь задумывались, из чего на самом деле сделан Etch-A-Sketch®? Здесь, в High Touch High Tech, мы просто подумали, что легендарная игрушка приводится в движение магнитами. Но это совсем не так! Так как же на самом деле работает Etch-A-Sketch?

Источник изображения: Pixabay.com

Etch-A-Sketch имеет толстый плоский серый экран в красной пластиковой рамке. На передней части рамы в нижних уголках есть две белые ручки. Вращение регуляторов перемещает стилус, который вытесняет алюминиевую пудру на задней стороне экрана, которая при соскабливании движущимся стилусом оставляет темную полосу на светло-сером экране. Левый элемент управления перемещает стилус по горизонтали, а правый — по вертикали. При одновременном повороте обеих ручек образуются диагональные линии. Etch-A-Sketch использует довольно сложную систему шкивов, которая управляет направляющими внутри красной рамки, которые перемещают стилус при повороте ручек.Чтобы стереть картинку, пользователь переворачивает игрушку вверх ногами и встряхивает ее. Это приводит к сглаживанию полистирольных шариков и повторному покрытию внутренней поверхности экрана алюминиевым порошком. «Черная» линия просто обнажает тьму внутри игрушки. Что вам удалось нарисовать с помощью Etch-A-Sketch? Возможно, ваше имя, а может, несколько строк? Я знаю, что все, что я действительно мог сделать, это что-то похожее на мое имя!

Источник изображения: https: // commons.wikimedia.org/wiki

Андре Кассанж, французский электрик, придумал игрушку, когда он установил пластину выключателя света, покрытую алюминиевым порошком. Сделав несколько пометок карандашом на порошке, он заметил, что следы были видны и на другой стороне тарелки. Он использовал идею создания электростатических конструкций для развлечения, разработав то, что он назвал L’Écran Magique (Волшебный экран). Ohio Art купила этот дизайн у Кассанджа в 1959 году за 25000 долларов, что сегодня эквивалентно почти 200000 долларов.

Etch A Sketch был занесен в Национальный зал славы игрушек в Рочестере, штат Нью-Йорк, в 1998 году, а в 2003 году Ассоциация индустрии игрушек назвала его одной из 100 самых запоминающихся и творческих игрушек двадцатого века.

Etch-A-Sketch был не только игрушкой, но для некоторых это был способ создавать творческие и удивительные произведения искусства! Джефф Гальярди — один из первых и один из самых известных художников Etch-A-Sketch. Он вырос, никогда не имея Etch-A-Sketch, и только когда он был студентом колледжа, он понял, что у него большой талант использовать эту игрушку для создания шедевров искусства! Чтобы увидеть больше удивительных рисунков Etch-A-Sketch, перейдите по этой ссылке http: // www.huffingtonpost.com/2013/07/12/etch-a-sketch-anniversary_n_3581395.html

Источник изображения: Ieatflower, через Wikimedia Commons

Источники:

http://www.etch-a-sketchartist.com/

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:EtchASketch20-23-2004.jpg

http://entertainment.howstuffworks.com/etch-a-sketch-pictures.htm

Теги: алюминиевая пудра, протравить эскиз, полистирольные бусины, шкивы, простые станки, щуп

Категории: E-News HTHT

Размер # 10 Непрерывная пластиковая петля из бисера для роликовых штор — Fix My Blinds Inc.

> Сплошная пластиковая петля из бусинок размера №10 для роликовых штор

Назад > Сплошная пластиковая петля из бусинок размера # 10 для роликовых штор Предыдущий слайд Следующий слайд

Артикул: 7009 Артикул: LOOP-PLA-02-WHITE

Добавление товара в корзину

описание продукта Это непрерывные бесконечные петли из пластиковых бусинок размера №10, которые готовы к установке на вашу штору или штору.Диаметр одной бусинки составляет 3/16 дюйма. От центра одной бусины до центра следующей — 6 мм, и примерно девять бусинок через каждые два дюйма.

При определении длины подвешивания измерьте, какой длины вы хотите, чтобы петля, которая свешивается, когда она установлена ​​в тени и не сломана.

Эти петли подходят для римских шторы, роликового штора и тканых деревянных плафонов. Они подходят для многих различных брендов, включая Hunter Douglas, Levolor, Graber, Bali, Comfortex , Американские блайнды, 3-дневные блайнды и многое другое.

Доступен в различных цветах и ​​длинах.

Дополнительная информация

Идентификатор продукта	7009
Артикул	ПЕТЛЯ-ПЛА-02-БЕЛЫЙ
Продано	Штука
Материал	Пластик
Что входит в комплект	Одна непрерывная петля из бисерной цепочки.
Слепой тип	Roller Shade, Roman Shade, Тканый деревянный оттенок
Марка	Используется несколькими брендами
Линия продуктов	Используется несколькими производственными линиями
Страна производитель	Китай
Время обработки	1 рабочий день
Страна происхождения доставки	Колорадо-Спрингс, CO
Доступна бесплатная доставка для заказов на сумму более 100 долларов США	да
Информация о гарантии	90 дней
Право на возврат	да

Безопасность детей Оконные покрытия с петлями из непрерывного шнура или бусин представляют собой опасность удушения для детей.

• Ограничение доступа к петле шнура или бусинки — простой способ сделать эти оконные покрытия более безопасными для детей.
• Свободные петли для подвешивания следует прикреплять к стене или полу с помощью устройств натяжения, соответствующих требованиям ANSI / WCMA.
• Если в вашей петле уже используется натяжное устройство, убедитесь, что оно установлено так, что петля натянута.
• Убедитесь, что натяжные устройства надежно прикреплены к стене или полу с помощью соответствующих креплений и анкеров.
• Для оконных покрытий, в которых используется бусинчатая цепочка №10, вы можете заменить петлю бусиновой цепочки на жесткое ограничивающее устройство.
• Безопаснее всего заменить сетчатые оконные покрытия на беспроводные оконные покрытия с недоступными шнурами (см. Сертификационную этикетку «Лучшее для детей») или удалить сетчатые оконные покрытия.
• Переместите все детские кроватки, кровати, мебель и игрушки подальше от оконных покрытий с проводом, желательно к другой стене. Дети могут лазить по мебели, чтобы дотянуться до шнуров.

Отзывы (0)

Лучшие виртуальные манипуляторы для дистанционного обучения

Математические манипуляторы необходимы для построения концептуального понимания математики. По мере того, как мы приближаемся к учебному году, в котором много неизвестных, может быть сложно понять, как продолжить концептуальное обучение математике. Даже в классе мы теперь думаем о том, как справиться с манипуляциями. К счастью, существует масса виртуальных манипуляторов, которые могут помочь!

Вот некоторые из моих любимых виртуальных математических манипуляторов.

Виртуальная база десять блоков

Базовые десять блоков полезны для отработки множества различных навыков: числового значения, сложения / вычитания, умножения, измерения и т. Д. Они позволяют студентам создавать физические представления чисел, чтобы развить чувство числа. Базовые десять блоков упрощают визуализацию сложения, вычитания, умножения и даже деления. Кубики и квартиры также являются отличным способом представить учащимся периметр и площадь во время единицы измерения.

Вот мои любимые сайты для виртуальной базы десяти блоков:

Виртуальная диаграмма сотен
Диаграмма сотен — отличный инструмент для подсчета, сложения, вычитания и распознавания числовых моделей. Один из способов использования диаграммы сотен — это пропустить счет, чтобы заложить основу для умножения.

У

Math Playground есть отличная интерактивная таблица 100 или 120 ЗДЕСЬ. Другой альтернативой является интерактивная диаграмма 120 на didax.com.

Плитки виртуальных дробей
Плитки дробей — это спасатель, когда дело доходит до обучения студентов эквивалентным дробям и сложению / вычитанию дробей.Они позволяют легко моделировать детали и целые. Мне нравятся плитки с дробями на ToyTheater.com. Roomrecess.com — еще один отличный ресурс.

Виртуальные числовые линии
Числовые линии помогают учащимся визуализировать значение чисел по отношению друг к другу.

Мне нравится эта числовая строка на Didax.com, потому что она позволяет вводить любые начальные и конечные числа. Театр игрушек также имеет числовую строку, которая может быть вам полезна ЗДЕСЬ.

Виртуальный Рекенрекс
Рекенрек — еще один фантастический инструмент для визуализации чисел, построения и понимания того, как они соотносятся друг с другом.Вот два разных стиля рекенрека.

Виртуальные десять рамок
Десять рамок — обязательное средство манипуляции в любом начальном классе! Десять рамок усиливают связь между 5 и 10 и позволяют легко визуализировать, как связаны и связаны другие числа.

У

Didax есть отличные виртуальные десять кадров ЗДЕСЬ.

Виртуальная географическая доска
Как и физическая геодоска, учащиеся могут создавать формы и отрезки линий, натягивая резиновые ленты от колышка к колышку на этих виртуальных досках.

Вот полезная виртуальная геодоска.